夜叉渡河

挺神奇&梦幻的小说集12-02

喜欢《夜叉渡河》《最后一次变形》和《两夜》01-07

中国卡夫卡...认真的吗...比《夜晚的潜水艇》里我苛责为儿童文学的那几篇还要儿童文学。因为本质上都是由一个幻想/奇幻梗生发而来的小说，很熟练地包了一个成人阅历的皮囊，但是还是逃不开内核的虚无缥缈。很奇幻，但...好无聊啊，没有一篇提得起兴趣。评论被夸的那几篇都没觉得多厉害...12-27

还可以额，有种港片里水鬼的阴森感，但是用笔不够精简，老是要多写一两笔废话。12-26

不知道怎么评价，只能说得到了一次奇妙的阅读体验。可以说路魆的风格是达达主义吗？“离间，破坏”，然后重组，正如刘亮程所指出的“捕捉到自然事物和人的精神关联”，发散着一种“独特的气息”。不过完整读下来，多少能发现一些重叠的原型，像处于死亡边缘的老一辈、烂泥扶不上墙的父亲、红杏出墙的母亲、既不兄友也不弟恭的兄弟、家庭的分崩离析、人的自私自利，字里行间散发着对人性的不信任。个人觉得《两夜》（“处于临界点的夜晚”）《最后一次变形》（构想有趣）《夜叉渡河》（是人可怕还是鬼可怕？）《山海经演》（喜欢“第三只手”的象征性）还不错。书名有一定迷惑性，小说集本身并非都是《夜叉渡河》般的怪谈新说。03-02

尚可，马华作家式的阴暗潮湿梦昧，马尔克斯式的象征和家族宿命，以及柯南伯格的荒诞与虫化，恐怖伊恩式的死亡气息，杂糅成这本小说集的基调。个人风格鲜明，集前代之所成糅合地很恰当，可要说新东西也确实不太多。另外很遗憾这本小说集中没怎么看到中式传统志怪的影子，虽然首篇《夜叉渡河》用了《聊斋》中夜叉国一篇做背景素材，风味却与中式传统无甚相关。03-01

仅靠光怪陆离天马行空并不能支撑起一个故事03-01

同名篇最佳，鬼氣森森的。「人在他的故鄉裡，還存在另一個故鄉。」「渡河，就是歸鄉。」12-24

有些挺喜欢（夜叉渡河，红发阿金图，山海经演，两夜），有些不太懂，不太喜欢（几何关系）03-14

只有书名篇不错, 其他城市中的故事都像是泛在真空里的01-31

看完第一篇就不想再读。不好意思，弃书也标记，实在有点被中国某些作家和水军们气到08-16

癫和搞笑只有一线之隔 前四篇还不错 从阿金图开始就有点垮了 把虚浮的东西写不装逼真的很困难04-30

今年截至目前读过的最惊喜的短篇小说集，一定要加一星大大鼓励一下。语言成熟老道、干净利落，读来很愉悦。十个短篇小说，我把它们分为两个脉络：一个是与自身经历有关（祖父、祖母的离世、父亲与母亲的关系等），以现实的事件与感受出发，却不是“贴地”写，而是以此衍生出奇异的叙事效果；一个是完全与现实世界无关的虚构作品，无论是《最后一次变形》，还是《心猿》《臆马》《幻想几何学》等，写得飞扬而自洽，把控力很棒，时不时让我想起早期的麦克尤恩。06-08

抽象派，有些情节的换砖甚至不是依靠逻辑，而是幻觉。记忆、梦境、精神病人，聊斋志异，元素混杂，传统的异化手法。诡异的氛围营造做得不错。语言精细，但略显刻意，嘴碎，喜欢用长句、形容词，偶尔带翻译腔，粤语亲切。异像中见人心。几乎每个人物都像是同一个人，文绉绉地，有文学性，但没有角色特点，异化而阴暗，内心充满罪恶和欲望。比喻写得特别妙，能抓住基本的特征和合理而飞扬的想象。《夜叉渡河》最好，世界仿佛被大雨包围，其它篇目一般。一种先锋的尝试。03-31

只有第一篇让我感到诡异和顺畅，后面几篇读不下去01-19

世界是符号性的世界，每篇小说对应一个符号。夜叉渡河三十载，一朝上岸落地行。05-23

夜叉渡河三十载，一朝上岸落地行。06-05

梦境、记忆、宿命、轮回、存在与本质、直觉与无意识、情结与曼荼罗。路魆的小说要求他的读者对这些概念有所准备，意味着这部作品对其读者是有所期待的。阅读过程不断让我回忆起当年着迷卡夫卡与残雪的那段时光。例如《最后一次变形》，简直是《饥饿艺术家》的姊妹篇，且与后者相比不遑多让。节奏感非常好，许多细节让人眼前一亮。各篇具有风格上的统一性，又各自摇曳生姿。显然这位年轻作家已经建立起鲜明的个人特色，又积极求变，不断探索小说艺术的更多可能性。在当代作品中读到这本书真是惊喜。01-18