黑泽明VS好莱坞

本書一直強調這次合作的失敗是因為文化差異，但我個人認為福克斯要負主要責任。在不夠瞭解日本的工作模式貿然跟黑澤明接觸，一開始談條件時沒有説清楚（總導遊、剪輯權等），日後對黑澤明擺爛也不好好溝通，直接派人説他有精神病，把一個好好的項目搞砸了。還好黑澤明最後靠《影武者》還有《亂》揚眉吐氣一把，不然真的是唅恨九泉了。另外作者行文囉嗦，沒用的感嘆詞形容詞特別多，常常看的啞然失笑。07-02

本科时读过，写的很有趣08-17

这本书也是为了解开作者的一个心结吧，从搜集资料到成书一定困难重重，但到最后终于能拨开一丝云雾让后世的读者看到当时的几缕真相。可以菊岛隆三和黑泽的决裂没有说，《复眼的映像》里也没有谈及，要是有双方的对峙的话，一定也是一个精彩的故事。05-01

4.5，黑泽明天才般的精神内耗与高度工业化的好莱坞之中的差异本身十分具有可读性，拍摄日志纪录之中的黑泽明甚至可以说是卡里古拉式的。但田草川弘始终避免成为黑泽明个人的传记，而是一个超越性的视角。作者在收集信息，写作历史相当翔实认真，拍摄日志精准到每日工作细节。与此同时又对历史之中的很多细节提出质疑，横跨多个discipline进行查证，从而通过福克斯与黑泽明本人认知上的区别分析二者之间的误解。堪称电影史学写作的人间之鉴。作者系唐纳德·里奇的学生，曾经负责翻译《暴走列车》，《虎！虎！虎！》剧本，以及前期口译工作，在某种角度上看算是事件的亲历者，但在全书除最后一章的写作中，田草有意隐藏了自己的存在。09-26

原来日本人以为珍珠港偷袭是防卫战01-22

黑泽明和《虎！虎！虎！》的故事，并非电影天王与好莱坞矛盾不可调和，笼统一点说，还是他个人的战争。04-21

好书，分析东方电影文化和好莱坞电影工业的差异和黑泽明本人艺术追求04-24

为美联社工作的日本人，写一本关于黑泽明的珍珠港。令人惊讶的后记，让所有人失语。08-17

老黑的遭遇是典型的日、美两种思维方式和电影制作理念相互碰撞的结果。如果老黑能多理解美国电影工业流程，而福克斯多了解些老黑的个人习惯，而不仅仅依靠盲目的信任和二传手式的沟通，那虎虎虎将会是怎样的杰作？11-26

这时黑泽正处于事业低谷，从不卖座的《红胡子》以来，已经三年没有拍电影，黑泽电影制作公司经营不善，欠东宝一屁股债，黑泽班四分五裂，甚至与三船反目成仇。黑泽明在《虎虎虎》中使用非职业演员，是在跟三船斗气。《虎虎虎》的失败多半是因为黑泽明的精神问题。从这以后，黑泽的电影变得落寞、孤独。06-22

“如果解雇我，我就切腹。”半个世纪前，黑泽明参与编剧、执导《虎！虎！虎！》并在开拍后不久被福斯宣布因病解雇。此事远比电影更传奇，已成为如《罗生门》一般的谜团。 如今作者以无比细致详实的调查、采访，获得并整理大量一手资料，力求还原黑泽明版《虎！虎！虎！》剧本原貌，并努力拨开迷雾，回到黑泽工作现场，探寻真相。揭示出如珍珠港事件重现一般的日美电影人合作、误解、冲突、浪费优秀才能与资源的悲剧。黑泽对艺术的执着、精神状态的紊乱、以及片场的混乱状态让人目瞪口呆，合作的流产、与故友的决裂更让人叹惋不已。真是了解60年代末日美两国制片制度的教科书，受益匪浅。作者在后记中才放下客观视角，亮出亲历者身份，让人感慨不已。如此好书读过的人竟不过百，甚为可惜//手头这本有装订错误，还有个别疏漏错字01-23