现代诗歌的结构

当初想买的时候刚好断货，借来看完就忧伤了→_→该出手时还是要出手啊05-13

跟它的评分一比，比较失望。一到关键时刻就含糊不清。08-26

读的第一本诗歌理论的书籍，认识现代诗歌和现代性都有很大的帮助。如何阅读现代诗歌，哪些角度是着重点，都有很大的启发。波德莱尔、兰波、马拉美这些法国诗人是理解现代性的入门，好好读读。04-17

非常令人失望。或許從觀念論者在美學中對美避而不談開始，抒情詩研究就放棄了對感官性的闡明。只談論現代詩的怪誕和意義混亂（甚至談到Gracia Lorca也如此）本身就是種意義混亂，近乎緣木求魚。05-15

一本迟到却仍旧及时的著作02-27

【藏书阁打卡】耳闻不如亲读。因为耳闻之后，会有想象；亲读之后，便会祛魅。所谓“现代诗歌的结构”其实就是“现代诗歌的现代性”。以波德莱尔、兰波、马拉美为主体，解释他们与传统诗歌的不同，即“晦涩”的原因:诗人有意为之，优秀读者应该理解。所以这本书其实就是为“现代诗歌”辩护。而辩护便是以一种理解他们的姿态向大众解释他们的精彩，好似比作者还懂作者，为死去的作者说话，展示一个专业读者或精英读者的素养。就此而言，确实成功。但是现在已经二十一世纪了，这种辩护虽好，却已过时，读者有权拒绝接受。我始终认为，波德莱尔、兰波、马拉美的审美价值远远不如文学史价值，我们今天之所以还读他们，更多的是因为他们的诗观，因为他们是经典，可经典总是被建构起来的。胡桑老师说，书是好书，却不合时宜。不知是不是我这种理解。01-11

研究诗歌还是为写作而读？当我读完波特莱尔，兰波，马拉美等人之后，再读这本书，应当会有更深的理解。我读了这么多年的诗歌，发现要读的越来越多了，并且我读的几乎都是中译本。要想读尽全部的诗人，可能么？04-30

真的，我想我这辈子可能都看不懂马拉美的诗了。还有一件事情想问问他，您老为什么不去创造一种“马拉美语“呢？PS：写诗歌论文必不可少的好帮手。02-26

是不是这样？当代诗歌以不谐和音与反常性，制造了陌生化的张力。它的形式征服了内容，充满侵略性的形式反抗，将意义分裂或消解，催生了面对虚无的勇气。02-03

很棒。虽然有人会嫌弃它有些模糊，但仍然很动人。对有些点的把握非常精准。07-02

书写得很好。但对于作者推崇的“纯诗”的方向，我并不喜欢。那些通篇不知道说什么的诗，读了作者的精心细致的解读，我才发现：原来他也不知道在说什么，只有一种虚无缥缈极其抽象的“运动”。我觉得读这种诗是在吃力不讨好。要欣赏纯粹的抽象形式与运动之美，倒不如去听音乐好了。文字是用来表意的。03-03

现代诗歌离弃了传统意义上的人文主义，离弃了体验（Erlebnis），离弃了柔情，甚至往往离弃了诗人个人的自我。08-17

学的姿势够编一套广播操了12-25

这本诗论提到的诗歌都有一个共性：晦暗。诗歌的晦暗赋予他独特的魅力，诗歌创作意味着将具有决定性的事物提升入费解的语言中。重点看得是波德莱尔篇目，波德莱尔是将《恶之花》作为一个建筑来编排的，这证明了他与浪漫主义的距离，后者的抒情诗集只是单纯的汇集，在编排上的随意性再现出了他们灵感的偶然性。《恶之花》中几乎所有的诗都以“我”来发言。波德莱尔是一个完全向自己躬身的人。然而这种自我指涉，在他写诗时，几乎从不看向他的那个经验自我。他写关于自我的诗，是将自己看做现代性的受苦者。现代性就如同施加在他身上的魔咒，他所受之苦不仅仅是他自己的。12-09

现代诗歌的结构，其实是回答何为“现代性”。简单的说，现代性就是追求“反常性“和”神秘性“。因为追求反常，所以才产生花样繁多的手法，比如实验新形式，寻找新语言，贬低内容的合理性。相比较来说，那些叙事上四平八稳的科幻小说简直是老古董。05-30

非常之好，整本书都快被我画满了。如果仅仅把它看成是一本探讨现代抒情诗的起源、发展和风格、结构的学术著作，显然是不够的，它提供了一种欣赏现代诗歌的方法，这是最有用的。05-05