陆犯焉识

究竟该如何评价这小说，忽地读完却没了个准数。冯婉喻划入空灵的自在，陆焉识走向荒芜的自由，留下那扰攘不休的一家子，聒噪着柴米油盐三分地。故事是跌宕起伏错落有致的，如同宏大而细腻的连续剧，语言亦丰饶顽强，日渐抓人，最繁华的胜地与最萧条的炼狱，抑或最繁华的炼狱与最萧条的胜地，各表一枝地推着时间与心境，把这两个人的心心愿愿铺展得动魄惊心，到头来一声惊木，二十年蹉跎，他记起她的好，她却忘了他的在。是苍凉叹息，也是古典爱情的工笔雕镂，让那滋长出的厮守巴望，茁壮出天荒地老的韵味。是有那么的执着，那么的不计。看得人心疼，心焦，心酸，心悸。冯婉喻，你真真是个神奇的存在。很多时候，就是那种盲目的守与攻，节制与波动，看得人百感交集。严歌苓真是强韧的，文字触觉如此通透，什么都在股掌中的样子，最末一收笔，仍嫌未读够。04-28

原以为《归来》太薄，现在看来相对于原著还是要好上一些。《陆犯焉识》野心颇大，但也正因为大了，每个人就被摊薄了。10-29

严歌苓想解释的东西太多，把感情翻来覆去地分析来分析去，稍微有点啰嗦了。01-09

原来电影改编的极为有限，真是难为张导了。08-05

电影太简而原著较繁，折中一下应该是好电视剧12-13

时代曾这样戏弄知识分子，让他们空有满腹学识。一个个在荒漠里腐烂的骄傲的灵魂，变成一个个明哲保身的市侩的养分。王石说，短缺带来幸福感。我想陆焉识正是在这种短缺中，完整地思念冯婉喻。他终于意识到有一种爱人，只有经过岁月漫长的装裱，你才能懂得她全部的好。旅美生涯没有磨灭严歌苓文字里的烟火气——像张爱玲那样的上海女人独有的腔调。苦难太深，就经不起沉重的口吻。她的编剧功力让小说的每一个章节都有如蒙太奇剪切，把祖父一本正经的回忆录剪成引人入胜的人生书。难怪张艺谋说剧本磨了两年，他大刀阔斧地把家族秘史改成精致规整的爱情故事。没有孰优孰劣，电影是对陆焉识归来的扩写，有更多召唤记忆的时代细节。要哭泣就哭泣吧。其实它并不悲伤，它会让你提前体会一种深爱的梦想。08-10

严歌苓的笔太老到了，小说构思精巧，描写鲜活，把超出平常人生百倍的苦难写得让人如临其境，感同身受，却又未曾过分渲染，不觉怨怼，反而去体味那不渝的感情，为爱人努力生存的坚韧，以及超脱尘世的悲悯。08-15

电影赚我一次眼泪，书再赚我一次眼泪。第一次是因为一个女人的等待，第二次是因为一个民族的等待。文革的故事之所以如此催泪，大概是那个时代人性和愚昧已经超出了我等的想象。多少人生命葬送了，心灵灰暗了，而历史的车轮滚滚向前，等待着有人讲一讲上一站的故事。01-29

各种插叙倒叙搞得很繁复倒没觉得很必要，陆冯两人的情感多少有点作者一厢情愿强加之上的感觉，虽然还算动人。读完实在想象不出巩俐式的冯婉喻。07-14

我总觉得是方鸿渐围城之后的续集。但劳改农场那些段落真的好看。12-13

以电影而论，张艺谋只截取最后一片段是政治和文艺上都讨巧的手法，不仅无须被剪，且可将九成内容浓缩到煽情场景里去。以演员而论，陈道明恰似陆焉识，巩俐就绝不是冯婉喻了。以本书而论，严歌苓单个场景的描写、人物形象的刻画、心理活动的细述都很高明，拼在一起节奏就不对了，滥用倒叙、复述、插叙，将故事切割得支离破碎，晕头转向。最终从回归到再次出走的情感转折和人物关系也交代不清，仿佛陆焉识突然脑子短路，反而是各处描写沪杭人家家内软性斗法的桥段最详细，令人生厌。06-16

那是一段黑白颠倒的历史。有爱你的人和自己爱做的事，那就多风流快活也享受得了，多卑贱艰苦也吃的消。p.s.没看电影，以往的经验是书远比电影更能把事情描绘得逼真。09-01

最喜欢的人物居然是韩念痕。08-09

这本书写了陆焉识的一生。张艺谋很聪明，他拍的《归来》，只是小说中最温情感人的一段。却只字不提他年少时花花公子的生活，也不提他长达二十多年艰苦的劳改生活，更加不说他年老却还要为儿子儿媳洗衣服之事。小说远比电影残酷，陆焉识的形象也更加丰满。03-07

欲语还休，欲哭无泪，却是满当当的一腔空空洞洞。09-12

看完之后好久都缓不过劲来 感觉这个世界有这样一种男人和女人的模式 女人就是无论发生什么我都爱你 男人是我出去浪够了才发现你最好 真心喜欢女主 真心不喜欢男主 不管他最后多痴情也掩盖不了他的懦弱和被动 08-25

整个民族陪他一起受难，以渡海过江翻山越岭来见证这段千回百转的爱情。08-14

婉喻曾是他青春寡味的开端，却在他老年的回忆里成为完美的归宿。 07-25

书讲完整了一个饱满了许多的故事。对于文革，我不原谅。09-16

老谋子真狡黠，避开了全书的重点，只拍了最后局部的温情，那不过是大江大海最后的一丝余波。陆焉识的聪慧与博学，放浪与回头；冯婉喻的静默与甘愿，奉献与坚守，归来之前的岁月才是真正让人惋惜和动容的。每次看关于右派的书都无比痛惜，从那个时候起民族就已经失去了自己的声音。08-09