雷沙革村的读墨人

文笔还好，但真的不喜欢这种毫无逻辑乱说的风格，而且也不引人入胜，关键还挺恶心09-19

饶有趣味的小品，但与科幻何干？03-23

风格迥异的幻想小说集，有几篇看得脊背发凉，但只能算是cult风格到位的作品；最爱无疑是《无影男孩》，也无愧是雨果奖入围作品，看得我眼泪止不住狂流啊…11-25

鹿心与生姜面包+无影男孩；另外有些就有点单纯写恐怖小说的意思了，还有汉尼拔......03-03

刚看第一篇还以为是upside down，结果是一个心碎的人，整本书都充满了心碎的人，在昏暗的世界中寻找一个小小的角落。12-16

啊！Thomas的短篇出书啦！07-15

韩松的序写得很鼓舞人。读完很有一种“一定会非常努力”的情感。然后，可怕的事发生了，读完托马斯的小说，就和韩松的感觉一样，都不想再写科幻了。其实，我的一部分还在黑泉镇，还在那个奇妙的故事里，现在我有更多的部分被颠倒、变形了。10-26

很不错的中短篇，把科幻写出了点奥兹的味道11-13

这算是科幻吗？应该是有着悲哀温情的恐怖小说吧05-13

科技飞速发展的今天科幻怎么写？可以考虑写写人类与自身的关系，写写情感在或然世界中的走向。如果你没有被托马斯的故事吓倒，它们会是别具一格的写作范例。11-05

阴郁幻想文，灵异鬼故事（新科幻系列，读的我都有点模糊了科幻的定义），读来篇章各异，一分新奇，一分稚嫩，一分有趣，一分寡淡。文中托马斯的设定还是蛮有意思的，报纸人，食人郁金香，倒构空间，玻璃男孩，读墨人等等。其中有几篇颇为喜欢，首篇，倒构空间的感觉很微妙，读的时候忍不住将自己置入其中，又会觉得作者的语言描述奇妙的很；《背景》，极短的一篇，却仿佛是能被最大化放大的一篇，影射了很多东西；同名篇，欲求极盛，梦想实现的出乎意料的那一刻又显得极为荒诞。（以后买车一定不买蓝色丰田普锐斯，哈哈哈）3.502-01

故事的人为感太强。太想让读者感受到某些情感，有些技巧太过cliche12-15

我和托马斯认识得很早，大概12年，人又帅写得又好还勤奋，不火没天理，他最擅长的就是从毫无道理的荒谬设定，去塑造一个充满细节与情感的或然世界，创造一种迥异于传统核心科幻的“真实感”，这也是未来科幻的一个重要趋势，悬置怀疑，包容不同的叙事性真实。11-10

幻想短篇集，七分奇，三分诡，一半温情，一半恐怖。每个故事给人的感觉都不一样，既有孩童的天真和残忍，又有成人的现实和妄念。抛出设定，忽略成因。天地颠倒，星光血祭，食人郁金香，头条村、报纸人，都市奇谈之午夜别搭便车，血腥童话，水灯节、读墨人，无影男孩与玻璃男孩。“每个故事的结局是好还是坏，都看你什么时候让它停下来。”托马斯特或许没有选择后者，但结局总是悲的。只是比起情感，更打动我的还是运用文字的方式。单论故事最喜欢《你知道的，故事就是这样》一篇，大晚上读还真有点惊悚，“现在，我困在黑夜里了。”02-16

舒服的短篇集。舒服是指由于文笔流畅、想法有趣、目的清晰，使得故事不会因为突兀或乖戾造成阅读时的不适。几个故事各有特色，整体带着孩童的纯真与残忍。同名作带着异域风情，颇有东方禅意，孔明灯、莲船等意象很美，因此其中的死亡与超脱也变得如静谧湖面倏然绽开的微澜。最喜欢《天地翻个》与《无影男孩》，两篇都是从一个并不算新的设定出发（前者是天地倒置，如《逆世界》、《颠倒帕特玛》，后者是玻璃人与无影人，想到《魔方大厦》），讲述爱情与友情的“俗套”故事。这两篇口吻也最亲切。《郁金香和风车》则很炫技，有种介于克苏鲁与诅咒系的荒诞恐怖感，想到《最后的仙女》里一篇《红色百合花公主》，郁金香和风车又是作者故乡的典型象征。《长椅星光》意外类似《离开奥梅拉斯的人》。《背影》、《鹿心》是黑童话。《故事总如此》是都市怪谈。02-08

读完《雷沙革村的读墨人》，发现托马斯是一个讲故事的高手！他的故事大多有着轻松的开头，在舒缓的讲述中，恐怖的气息就会像无形的迷雾一样弥散周围，然后突然抓住了你，将人拽向一个惊悚无比的空间。他所写的地方、人物、事情都是平常而质朴的，然而，在他不动声色的叙述过程中，一切常识被打破，所有的东西都凝聚着迷人而恐怖的魔力。10-30