布拉格狂欢

老实说没看懂在写些什么，观点都很模糊。写得很有电影感。小说本身试图表现封闭环境里的布拉格，所有的叙述都在营造一种异常的氛围。这种氛围其实更接近于想象，所以给人的虚幻感尤为强烈。01-28

书很薄行距很宽，但恰恰填补了思维空间吧。文学或者艺术从业者容易在集权下走向身体放纵，毕竟这是他们看到想到后唯一能控制的自由。深深的感叹和庆幸这种政权已然远去或即将远去，哎…02-03

罗斯即使表达怜悯与同情，也不流露一丝软弱、滥情。09-10

很薄的政治寓言～有一群人在那样一个时代那样一种高压之下，用放浪模仿自由。03-17

一份通篇都是讲无家可归的意第绪语版福楼拜的手稿，吸引了祖克曼去往布拉格，在那里他看到的是：被压抑的文化人如何“狂欢”；无处不有的窃听器没人敢大声说话；精神病态紧张乱七八糟的奥尔佳；秘密警察；“清清楚楚地知道大家应该成为怎样的人”的文化部部长......03-24

当你听到那里的人开始说故事，你应当站起来、把手放在自己的心口。06-27

25别想着让艺术家闭嘴了，他们只会越来越大声。04-19

这么短的篇幅，其实可以不用出单行本的。这次，祖克曼来到70年代的布拉格，以一个美国作家身份，与布拉格艺术家一起，体验着极权主义社会中的生活与艺术，以及由此带来的对个体命运的不可抗之的影响。05-19

....一定是我的沉没成本支持我把这本书读完的...巨大的行距让我对自己的阅读速度有一种错误的认识04-19

整体的写作是否可以视为K向城堡进发的映射，动机大约是罗斯本人向布拉格的朝圣，所以不断提到“寻找卡夫卡”，文本层面是被否定了，但毫无疑问这一过程又是在不断地“标记自己”。仍旧是不断提起的序列，本书里又增加了遗失书稿的主人，用意第绪语写就的关于犹太人的往事（“通篇都是讲无家可归”）内森祖克曼在写作上的失语，在这里又有了同病相怜的人，拥有生活却失去布拉格的西索夫斯基，过一种极度疯癫充满“touha”生活的奥尔佳，以及依靠自我审查在这个国家生存的波诺托卡。罗斯写得赤裸裸，被压抑的文人，被掩盖的书稿，一万次屈服的人生，永远屈服于历史的不幸，随处可见的窃听器和秘密警察，因为扮演安妮弗兰克而被毁掉的人生，这里的每一个人都活在自己制造的话语之假象之中。罗斯的震动如此之大，内森祖克曼完全变成了他情感的傀儡。10-02

看了一会儿，总觉得看过了，找了半天，原来收录在老版本的《解剖课》里了。上海译文，你够狠，以前就混在别的书里，现在也单独成册了。那就祝你生意兴隆吧！03-28