悬疑小说的构思与写作

这本书一点也不端着。09-28

功用不大在我读过的女作家里她的心态和自我定位都有些独特和有趣之处、非得形容的话，她是对这个社会的规则游刃有余者09-12

作家体己话，最后一段告诉写作者：大部分写作者正处于并将长期处于贫穷状态，接受它吧，像接受没人存在之前这个世界就有各色生物了，接受它吧，就像灵感早于国家的诞生。07-27

像一本随笔，有些东西稍显过时07-23

最有印象的不是海史密斯教你如何设置悬念或者怎样编排情节，而是她大大方方地承认经济问题就是写作游戏的一部分，以及一定要拥有规律的神圣时间。“一个人可以随时要求获得两三个小时（或者更长）的绝对个人空间，而无需变成怪物，或感到自己是怪物。”12-17

适合已经在写或者已经写过的人看12-03

作者不止在这本书详细讲述了自己作品的打磨过程，更是深入剖析了自己失败的原因。我们可以在作者真诚坦白的叙述里，看到什么样的人才适合写作，才能成为一个作家。作家为了自己的文笔不生涩，日更千字是底限，网文作者更是要上万。作家为了自己的灵感不遗忘，随身都要带一个小本子，只用手机都不足够。要有专门的本子记录，还要每天花时间翻看。作家为了自己的文思不枯竭，每天要看书两三个小时。有时还要做笔记，记录下感想。作家，需要坚持日复一日的艰苦工作。10-19

悬疑小说这个门类在中国的发展不超过20年，最初还是2004年丹布朗《达芬奇的密码》传入开始，瞬间大火，国内读书爱好者们短时间内竟然购买了100万册。也是从这时起国内创作者开始纷纷投身于小说的创作之中，蔡骏的心理悬疑“荒村系列”，周浩晖的“罗飞”系列，何慕的文化悬疑《三国谍影》，唐隐的历史悬疑《大唐悬疑录》，麦家的特工悬疑《暗算》、《解密》……如此快速大火的局面我不禁以为这些作家们是不是找到了什么成功密码，能够快速创作出国内读者喜爱的作品。但海史密斯立刻泼上一盆冷水，“除了个性，或者说人格，写作没有任何成功的奥秘可言。每个人都是不同的，写作无非就是个体表达自己与他人的差异而已。”也正是因为要做自己，相信自己最大限度地发挥自己的才能，她才能创作出一篇篇惊艳的作品，这种个性延申到作品之外便是10-18

这是一本关于悬疑小说的经典写作指南。作者会告诉你一个悬疑小说是怎么来的，从一个点子，到构思框架，到设计情节等等。文中都用的是作者自己亲身创作的例子，所以很有实践性。关键的一点是，你要写的东西，一定先要能取悦自己，而且，不要害怕被拒改稿。10-31

在这本《悬疑小说的构思与写作》中，海史密斯探讨了如何展开点子，如何把自己的亲身体验延伸到故事里，如何写开头、写中段、写结尾等等。虽然她自己说这不是一本创作指南，但对于我们这种新手作者来说，还是会有许多宝贵的学习经验。如果你想成为作家，那么一定不要错过这本书。11-02

以前看过根据海史密斯小说改编的电影，《卡罗尔》《火车怪客》《紫色正午》，这是第一次读她自己的文字。有技术层面的经验，也有更深刻（或更基础）的体察，不写悬疑小说的人也能从这本小册子里收获启发和鼓舞。个人最喜欢她追忆祖母的片段，以及“手艺与天赋”小节。另外，没想到文德斯的《美国朋友》竟然也源自她的小说，更想看这部片子了。10-02

可以看得出作者很真诚，把写作过程中的一些细节和思考以及和出版商之间的磨合都做了生动表达。跟所有写作类指导书一样，最终还是要看动笔者自己的领悟和能力了11-30

看完全书才知道作者竟然是女性，还是与希区柯克合作过的人，厉害的11-19

很短的一本书，别说看完了还有点收获11-10