余生

短小却颇有人间百味。04-29

一本马华作家黎紫书的微小说合集，其实作者文笔蛮好，只是题材日常，隐喻多了有一种套路感，加上这是我读过的排版最差的微信阅读，每个故事不分页就算了，也不分行，标题也不加书名号，经常几百个字还没咂摸出味儿来就换了场景我才反应过来“哦，下一个故事了”，作为人类观察合集，内容空洞，角度陈旧，作为马华文学猎奇，毫无马来特点，没有一个人物立住了，没有一个故事记住了，总体上读来单薄，没有体现出什么作者风格，71个故事糊里糊涂读完，脑子一片空白。所以中文文坛微小说不受待见是有原因的，作家干这活可能不一定有广告制作公司的创意干得好，创意er一年作废的点子都能出好几本书了，戏剧性和可读性估计还强些。01-09

微信读书看的。结构应该算是微型小说化的one—liner（杨波那种的脱口秀风格），但是行文又不像简嫃《十种寂寞》、黄丽群《海边的房间》短篇小说的文笔洗练。10-16

有趣的微型小说集，读故事会既视感。印象最深刻的是几个短小的悬疑故事，在汗毛方竖起时戛然而止12-12

先看一下黎紫书的作品，貌似这些囿于情爱的细碎故事，还要不要看流俗池呢~01-26

微小说的叙事空间很受限制。千字左右的篇幅充满局限，深度和复杂度都很难往高处提。创作者一旦稍有懈怠，便会放任文章主题落入社会化的陈词滥调。第一辑的选题相对漂亮，轻巧。边缘人是永不出错的好题材，下限高上限也高。创作者只要保持住足够的克制，观感就差不到哪去。时代的列车平稳运转，车头奏响着的是敏感者的葬笛。我们作为质朴坚韧逆来顺受的个体，还能有余裕去捕捉这些令人心惊的汽笛声，某种程度上也算是保留了点豌豆公主性质的好体质。再往后的篇目大多偏随性了，像写在便利贴上的灵感或心情速记。《拖鞋》提供了一种类似“模因污染”的有趣视角，即在亲密关系中，对旧情报的过度自信会降低我们的敏锐度，阻碍我们察觉伴侣审美上的转变。03-06

尝不惯家长里短的味道03-16

都是微型小说，短小精悍。有的看懂了，有的看不懂。大概每个人看每个故事，都会有不同的感受吧。03-08

像一本练习本，连风格也差很多，最后一辑不伦恋的还有些往日味道02-15

《余生》，作者黎紫书。“他仔细端详，觉得她其实也不至于面目全非；至少那温婉的笑容和千回百转的眼神依稀可见，甚至偶尔还会不经意地流露出一点残余的纯真。”是的，人到中年，大家都已不再是曾经年轻时的模样，年少轻狂的浪漫情怀也早已被现实生活中的残酷无情狠狠打败。“有时候的独立懂事，不过是另一种悲凉，清醒认知不被疼惜的悲凉。因此我们其实羡慕那些爱撒娇又任性的，被爱才会跋扈，不是吗？”“这些看似轻巧简单的作品，里头也能用心良苦，也能用情至深；在轻如鸿毛的幽微之处，也能重于泰山；在洗尽铅华的文字面貌背后也能沧海桑田；在我的眼中也能无比的深刻与丰满。 ”“书名，‘余生’取自集子里的一个同名作品。这名字乍看凄凉，但‘余”’字未必作‘剩余’解，在我眼中尚有别的含义，倒不一定悲伤。”03-28

长久以来海外的华语文学，一直都被主流中文文学无意识地忽视，在海的另一边其实还有一群跟我们使用着同一种语言、同一种文字，书写着不一样的人生的华语文学作家。明明使用的都是汉字，描写的却是异域异国他者的生活，和大陆的主流中文书写截然不同的内容。这就有点像英语文学中V.S.奈保尔、石黑一雄。黎紫书就是近来来华语文学圈声名鹊起的一位马来西亚作家，她的作品越来越多被引进为大陆读者所阅读和熟知。客观的说，《余生》这部微型小说集并不如她其他的作品《流俗地》、《野菩萨》，但是却通过这一篇篇大马市井人生的悲喜剧，让我们能够重新认识和发现中文写作的另一种可能。文学需要生长的土壤，不同的土壤能够产生让我们惊喜的文字，我只能说主流的当代汉语文学太boring了。03-25

黎紫书你还是别写微型小说了。太难看了。03-25

脖子疼，躺地板上晒着太阳读完了这本，好像回到了中学时代，在阳光下眯缝着眼看书，一会就看困了，趴一会接着看11-25

2018050 最喜欢的一篇是《两难》，母亲突然搬来打破了儿子儿媳的二人世界，妻子抱怨每次午夜欢爱之后要上下穿戴整齐才敢去房子另一端用卫生间。最后儿子无奈地送了母亲一个，痰盂。02-05

喜欢黎紫书的长篇。这本书是微型小说集，也就意味着要在篇幅很短的情况下完成戏剧性的转折。全书读完总有一种单薄感，这或许就是微型小说的不足，也是难点。当然了，我也十分期待黎紫书后续的作品，毕竟，她仍在成长～11-09