骑兵军（译文经典）

语有未尽时，很诗意，又很残酷01-22

崇高的革命，卑下的革命。怪不得巴别尔会被枪毙。11-24

足够克制，也足够直接坦率，不加渲染也不加掩饰地描绘了军旅生活，用简练又精彩的语言记录了士兵军官的种种言行。在巴别尔笔下，这些战士不再是英雄，更多展现了普通人的一面，甚至能看到他们的残忍、野蛮与粗俗。而每篇基本都有极为优美的环境描写，使得整个故事蒙上一层难以言明的带着忧伤的美感。但我对这本集子并没有很喜欢，很多篇读来像是掐头去尾的速写。当然其中还是有很多篇十分出彩，像《激流强渡兹布鲁齐》、《多尔古绍夫之死》、《二旅旅长》、《一匹战马的故事》、《孔金》《别列斯捷奇科镇》、《盐》、《我的第一只鹅》、《骑兵连长特鲁诺夫》、《叛变》、《歌谣》、《汗血马》、《吻》、《格里舒科》、《俘虏本是九个》读完就像匕首划过，给人一种冷峻的疼痛。最后一篇最后一句“我为自己不得不追荐这么多亡灵而感到恐惧”让人心里一震。10-21

张冰和戴骢的译本都有问题；张冰译本细嚼慢咽时文字更加优美，但快速阅读时便因诘屈聱牙而看不懂内容。戴骢译本犯了和草婴一样的毛病，为了流畅易读而将译文过于本土化，丧失了俄国文学的味道。12-27

谢谢巴别尔先生贡献的《骑兵军》，是成人血肉向的《钢铁是怎样练成的》。整个短篇小说集就是围绕哥萨克和波兰战争的实况记录的。哥萨克的故事，被占领的波兰人民的故事，剥削和被剥削的故事。战争中求生的故事。谁不说这本小说比史书更真实呢？01-23

所读为19年10月江苏凤凰文艺出版社第一版袁琳译。02-03

在21世纪，俄乌战争背景下读这本书感觉又有些复杂。但真的太好了，巴别尔的描写和比喻都会让人觉得冷酷真实还有悚然。没有那些个大国崛起的宏观叙事，战争之中普通人的生活才会使你感慨政治家都在做些什么狗屎。篇幅都非常短，但刻画绝不流于表面（这是真的厉害），而且不同的POV前后对应着看有些地方也挺唏嘘的。以及最后一篇的结尾真的太棒了，无法描述的震撼，战争的本质以隐喻浓缩在那个画面里。（另外，毛子文学在气质上有一种奇妙的共通性，今年我可一定要读一本陀）03-06

没注意，买错同名书了，内容不喜欢，拖了好几天才看完。03-23

俄味儿的王尔德，比蒲宁不知高到哪里去了（无端对比有没有才华还得看短篇水准我觉得这个翻译比戴骢的好诶……感觉国内俄语翻译最大的挑战是：不要翻成中学课文orz（居然连八分都没上，那我多打一星以资平衡）04-02

革命的象征，战争的本质，以及他们之下的面貌。会觉得这本书好，但不明就里的就是阅读感奇差，分解感特别强，还有就是要命的人名啊，要了命了，简直马尔克斯。03-30

每一本俄罗斯文学都在挑战我的阅读惯性 不断地拉扯注意力 像是一把照妖镜将我的焦虑愚蠢展露殆尽03-25

我對這本書的無感充其量來自其戰爭文學的本質，但翻譯我是真的挑不出毛病：這也叫糟糕嗎？那戴老師的翻譯豈不是垃圾了？04-07

巴别尔的文字实在给我一种古典美，充满暴力与死亡的散文诗。柳托夫深深居于漩涡之中，又像个旁观者般将眼神隐藏在镜片之后，始终与混乱格格不入，形同陌路。终于读到大名鼎鼎的《盐》，巴尔马邵夫们一边对人生信条笃信无疑，一边犯下最令人发指的罪孽：“我从车厢板壁上摘下我忠诚的步枪，从劳动者和共和国的土地上，抹掉了这个耻辱”。在极端的暴乱下，能思考的造物早就陷入自我的矛盾中：“人既可以是高贵的又可以是卑下的，既可以是日常的又可以是英雄的，既可以是残酷的也可以是善良的，既可以促生也可以杀生。”特鲁诺夫上午可以随性杀人，下午可以抱起机关枪扫射敌机，“他的坟墓坐落在花坛里，恰好是在市中心所在地”。死神，你从不怜悯。03-19

充满天赋的诗歌语言，浪费在了支离破碎的愤怒和悲苦之中。09-26

得到APP每天听本书分享：《骑兵军》曾在苏联高层军界和文艺界引起剧烈的争论，因为小说内容涉及一段复杂而敏感的历史——苏波战争。巴别尔作为这场战争的亲历者，用客观的叙述还原了战争残酷的面貌。本书体裁极为特殊，由38篇长短不一的故事组成，相互之间没有连贯的情节，看似松散，实际上却有紧密的内在联系，作者通过文本间的不断穿插和独特的写景手法，使故事具有了巨大的感染力，提升了苏维埃早期俄罗斯文学的质量。本书以战地记者柳托夫为核心展开叙述，随着情节的不断发展，他的内心发生了剧烈的变化，这种变化指向了《骑兵军》的深层内涵：革命、战争的意义以及身处其中的人的抉择。作者抛开了简单的善恶二元划分，秉持着旁观者的冷静，用逼真而酷烈的描写质疑违逆人性的行为。08-19

巴别尔那种沉浸在人间苦难里而不自失的读书人的狷介气，又实在是太好了。想起来曾经在忧郁时候走过的夜路，人影是假的，树也是假的，远方的家也是隐隐绰绰夜雾茫茫；只有一片蓝色的宁静里白惨惨的月亮，不留一丝情面，高高地照下来。10-16

叙事有时成了衬托巴别尔之比喻的物块，我们本是在陈述的幽暗的壤质中前行，突然遇到了他神笔画出的太阳、月亮及土地，触摸到了它的颜色，及气味。毫无征兆地，自然出现了，这是他为了拉大景别所做的一贯的努力——不，不是拉大，而是骤然切换。为了描述它们，他不得不切换景别。拉大景别是为了昭示：人，依然包裹在这生辉的物之中；而切换景别却意味着：在混沌中，人撞上了它们。本质上，他不在乎叙事的渐进，而更在乎比喻——虽不想这样判断，但不得不得出此结论：有时巴别尔使比喻成为对文段的强硬填塞。他的比喻那么奇峻、鲜亮，但最触动我的反而是这句话——“她的手脚干干净净，胸脯也干干净净的。”09-13

书是好书，翻译令人发指03-06