诺斯托罗莫

9.2书名便是《异形》里那艘太空船名字的来历，对我来说，吉姆老爷的纵身一跃固然迷人，马洛对于圣地号沉没的描述也是充满着末世景观的生动，但都无法比拟本书中那位主人公的崇高。跟他的老师詹姆斯相比，康拉德的作品总是洋溢着可怕的独创性，这便是让他所勾勒的这一意象在看似枯燥乏味的故事内部仍然熠熠生辉的重要原因。道德堕落所发散出的悲剧本质接近赫拉克利特的那种决定性的无奈命运，呕心沥血写成这部史诗的大师本人带领着所有读者重建历史，寻求超越时空的普遍意义，跳跃无常的模糊手段可能会令大部分批评家都对其抵制，但无可否认的是几乎现代主义的所有后辈作家都是在康拉德系列所建立的阴影之下进行创作，被腐蚀的怀疑主义智慧尤其会在浪漫圣行的时代大放异彩，保留着背叛意象的美感，更是一种可以超越被历史岁月所限的能指。03-13

少有的反映19世纪大英帝国在拉丁美洲殖民渗透的作品，作品名字来自于拉丁美洲西班牙语，意思是“俺们帮”。01-18

很明显，此书的语言最强，也似曾相识，尤其想起马尔克斯的时候。08-26

当年在图书馆瞟了几眼，竟已然魂牵梦萦，老康啊，总有一天会走进你03-22

这个译本虽然有好几处错译很多句子因为没有调整语序也译得比较别扭但是总的还是不错的用词很到位也靠加译的手法大致读来比较顺畅03-12

我们以为你是个英雄，可是你自以为自己是个革命的俘虏。03-28

初版于1904。根基是对现实题材的在加工，背景融合了时代中的资本主义、帝国主义、殖民主义...格调是悲观主义。极为耐读，值得反复阅读，在非线性的（时间错位）、不均衡的、拼贴式的叙述中，人物和情节皆如色块，情节之间是跳跃和断裂（蒙太奇手法），而事件和人物的命运在过去、现在和将来的交织中沿着预设发展。作为书名的诺斯托罗莫，在登场之后便消失，直至最后突发事件才成为明晰的人物。其他分块故事中的主角，也都是虚幻概念的追求者和受害者。在浓缩地理中，通过写实和象征构建起宏大内容和意义框架，如康拉德自言此书“涉及了大量创造性努力，我认为我再也不能去写那么大视野的作品了。”01-29

1，康拉德最成熟的作品，有点介乎于史诗和悲剧之间。康拉德艰难地驾驭着文本，似乎尝试在这两者之间努力保持均衡。2，视角的使用仍然值得注意，他几乎放弃了那种上帝视角，而试图通过一道道不可靠的棱镜观察整个生活的传奇。3，康拉德不是个经验狭隘的作家，他的叙事风格跨越的水域很广，比如本书和《间谍》《在西方的目光下》就很难说是用一种方式写成的。4，这本书越到收尾的地方越精彩，几乎叫人窒息。5，除了诺斯托罗莫的命运，德考得的命运几乎被人遗忘，他被思想孟浪的报应——心灰意懒所俘获的才华横溢……被万物无垠的冷漠所吞噬。08-24

“爱国在这个步履艰难的国家里被玷污了；爱国变成了黑暗的野蛮行径，变成了掩盖伤害、抢劫、偷窃等罪行的外衣。”南美海滨的动乱国家，走马灯式的独裁政权。财富无限的小镇银矿，背后撑腰的美国资本。面临分裂的军人政府，困处远方的勤王之师。偷运藏匿的整船银锭，仓皇联合的强盗团伙。独立建国的野心谋划，孤身传信的平民英雄。腐蚀人心的岛屿宝藏，阴差阳错的婚恋谋杀。多维叙事的康氏巨著，百年离乱的史诗悲歌。01-18

要是剪裁得更简洁些，那就好了。06-21

《押沙龙！押沙龙！》和《百年孤独》中一连串目不暇接的长句，今天看来，倒像当年福克纳和马尔克斯不谋而合地向约瑟夫.康拉德表达心照不宣的敬意。07-17

为描绘事物造成的感觉印象，摆脱主题和情节线索结构，来回切换主要事件的时间链，大部分的情节通过船长的回忆和德考得的笔记记录下来。个人不完整的记忆半知半解的认识以及由个人情感所左右的表白。诺斯托罗莫的刻画也采用了印象主义手法。萨拉科的暴乱让我们看到了他骁勇的身影，但在谣传已沉入海底的一船银锭面前，昔日的民族英雄却倒在物质利益的门槛上。这形象是在一些互不关联或看似缺乏严密逻辑关系的事件拼凑下形成的，但事实上，象征物质利益的银子将众多代表各种虚幻的理想主义赤裸裸的权欲与实利主义的人物聚集在一起，以不同的方式与银子产生纠葛，经受考验和磨难。这些细节中隐伏着生活的内在联系，实业救国论，自由主义政治主张，民族英雄的虚荣和帝国主义权力论，诺斯托罗莫这一形象的完整意义也从汇集印象中浮现。01-25

利维斯认为《诺斯托罗莫》是康拉德最好的两部小说之一（另一部是《特务》），这个判断是令人信服的。02-26

不知何故康拉德我总是读不下去。《吉姆爷》也好，《黑暗的心》也好，现在这本也是。可能他属于我无法亲近的作家之列。但这无疑是本好书，读上几页，凭鼻子就能嗅得出来。这本来是个可以清清楚楚交代的故事，叙事套路却前后大幅跳跃。如果把事件抽出重新按时间排列，就会丧失掉某种魔力。南美独裁国家的缩影——矿山将比任何暴君更无情无义，比最坏的政府都更加专横跋扈；顺便提一下，我这本书是上海图书馆藏书，孔夫子上买到的。08-25