聆听父亲

张大春讲故事的能力太强了，像极了小说的散文。12-27

下班路上看完，好看！现在和过去插叙，家族故事中的每个人非常鲜活有趣，怪角五大爷，不做梦的母亲、会预言的奶奶、会拉琴的大大爷，得到了看《无愁河》的快乐。12-29

文学是魔法，会魔化会神化。今年读到第二本和父亲主题书，与《与父亲的奥德赛》类似的阅读感受，男人都会从崇拜父亲、打倒父亲，最终成为父亲。10-26

大时代之下的家族史与个人命运的纠缠，张大春的文字是绵长细腻的，娓娓道来之中，不乏地气。父亲所感触的人生境遇跨越了山海，山东不仅仅是故乡，也是家国血泪纷争之下的戏台。读毕，我仍被结尾的文字打动——“我的母亲那天晚上在极度的惊恐之中向前走了。祖家几代以来基于种种需要或借口的出走，以及出走所能够唤醒的爱与迷惑、彷徨与孤独，乃至环绕着出走而不得不滋生的宽容和谅解，这一切，即将点亮她的勇气。”10-25

这里，我需要重点提及书中记录作者长辈的两个观点，第一个是作者的奶奶对未知事物的观点，越是在今日无法解释的事情，越是会在未来彰显意义，一件现在看起来无意义的事情，必然会在外来另外一件事情上彰显意义。这个观点真的好朴实，你可以说这是一种对迷信的解释，但我认为还不止，因为细读之下还有对未来的敬畏和对现在的尊重，这不就是一种朴实吗？第二个是作者父亲对于团体的观点，认为一个单独的人加入一个共有的社会是危险的，因为在这种共有社会中生存的前提是你必须得保持自卑自微，才能融入组织中，才能和组织中的人彼此珍重，相互扶持，这个观点也非常有意思，作为一个i人（社恐），我不能确定作者父亲的这个观点对不对，但是从直觉上来说，是有一定现实代表性的，最好的情况是在两者之前找到那个非常难得的平衡，当然这的确很难…01-28

张大春真的很会找意象，他说阅读，说小说如稗，人若吃了它不好消化，那是人自己的局限。他说回忆，是伸手去抓一片在狂风之中飘零不落的灰烬，是消逝在时间里失去了一次又一次的一点点重量。12-25

张大春老师的叙述节奏太舒服了。书里的很多故事都很吸引人，聆听父亲和她的家族史，将祖家的故事融进宏大的时代背景里，平和和纯粹的叙事，却莫名有一种打动人的力量。看到书里写到父亲九岁时第一次逃离他的父亲，突然有种普遍的共鸣。想起曾跟朋友讨论过一个话题，似乎同性的两辈人之间总免不了争吵和逃离，比如父亲和儿子，母亲和女儿，我们总是想要挣脱父辈的束缚，却在面临传承时难免又将自己的想法加之于子辈之上。儿时总会对父亲有一种超人的光环，也有一种想要超越父辈的执念，等到逐渐长大，才发现父亲也会有无奈有太多办不到的事情，也会日渐衰老和力不从心，而我可能真的难以超越父亲留下的财富或者成绩，突然在理解中多了些释怀。聆听父亲，既是要知道“我从哪里来”，也是在逐渐的交流中理解和尊重各种父亲的各种选择。12-24

很像大宅门 张老师东一榔头 西一棒槌的叙事方式也很让人着迷12-24

他和他上一代和未出生的孩子（也许是个女儿，作者咋办？哈哈哈）部分比较好看，不喜欢读老祖宗的那些故事部分。非常非常喜欢作者的遣词文笔，有一种（我的感觉里）台湾作家特有的诗意。01-23

非常值得一看的一本～外省二代包含山东味道、时代背景和那个时代台湾文化的叙述，也是一个大家族在时代洪流中的小故事，人物刻画鲜明，语言也很赞。只是我…看得不够投入，有点游离。01-27

#重读#是不走顺叙时间线的家族史，是聆听祖辈的父子书（父子对话莫名好笑且动人），是写给未来后代的寄望，但究极仍是关乎对自身溯源的追问，我们在述说、介绍自己时的每一个契机，其实都在和历史发生关联——“一个此刻还活在这世上的生命是经过了千万代先祖”，期间多少曲折意外才“荒诞却庄严”地产生出某具繁衍自祖辈的骨血肉身，于是追问自己是谁、来自哪里、去往何处，成为书写家族史之人的使命。写早亡的故友，写家族内外的各色人物，写仓皇中离乡寻夫的母亲，写故事的技巧依然迷人，这些“被大时代操弄”的蝼蚁们，身处迷局并不能知晓福祸连属、是非依伏，却常有命运的绳线牵引着相遇或离别，归来或出走；而我，也常感受到那一脉微弱而久远的恐惧传承，仿佛是一句谶语，只有在梦里才敢问自己“为什么要写作”。12-07

小说家的功力果然非凡，一部家族史，各色人物轮番登台，形色盎然，动静皆在掌握。一个“我”与即将出世的生命，便如此编织在一段恢弘历史之中。人的抉择、命运之流转、漂流之况味，尽在其中。最受触动的就是这句：“从我开始，往上倒数五代，每一代都觉着自己的处境（无论是个人的或民族的）有一种迫切感，每一代人都能感受到自己即将被牵引到全然陌生的所在去。他们会在抗拒那牵引的时候留下挣扎的痕迹，每每就是这种细腻繁琐的痕迹令我着迷。”阅读时，常常感叹：自己抗拒命运牵引的挣扎痕迹，究竟又有谁在意呢？04-26

讲故事的部分像说书，北方口音，工整的叙事，是戏仿还是借鉴。总之使家族史分外地像个拿着响板颂出的传奇。关于写作动机那段，发人深思。父亲每日都在做着劳而无功的康复练习，医生说“其实从他摔倒的那一刻，就无法改变结果了”。张大春说，写作，终其一生的操练，也就是于事无补的康复运动。原始的恐惧是“我怕这个世界上没有一个人爱我”。我相信他的话，所有的写作，都是伤口上开出的花朵。关于写作的契机和徒劳，这是我见过的，很精彩的一个演绎。11-06