地狱之花

11.9 凌晨《隅田川》《积雪消融》被动型的废物迷茫男主总让我鄙视自己。11-09

永井荷风的文笔细腻的不像个男人。这里的选篇的主旨都不同，是永井荷风本是如此还是选篇人的原因？12-30

2018.10.18 木心书里提到过永井荷风，终于买来。看了之后却相当失望。日本作家都这样吗，环境描写好像一个模子刻出来的，千篇一律的无聊。 元子的性格我不是很喜欢，感觉有点《未穿的红嫁衣》里女主的感觉。校长更无耻，文中没一个令人喜欢的角色，读下来只有厌恶和淡漠，真的很没有意思。 结局也落入俗套，很没有意思。12-30

确实只有第一篇，比较拎得出来，那种女孩子的心理是难以言表的。毛姆曾说过，不管景物描写多么富有诗意，逼真形象，如果无益于推动故事发展或了解人物，就是多余废话。永井的文字不是絮叨啰嗦，就是写景太多，和好友谷崎相比，故事的现代性弱，同样写风花雪夜，没谷崎那么好读甚至有趣。12-11

开在地狱里的花，想想都是美的，也许太浓烈，美到令人窒息，欲望就是一朵这样的花。我看的这本收录了4个中短篇，满满都是日式唯美主义的风情。10-31

最短小不起眼的《积雪消融》是最喜欢的一篇，读完后看到地铁外正下着雨，也许人的所有情绪是相似窃泛滥的，只是各自怀揣着，保持沉默罢了。12-21

情节不是很吸引我，看完了也不知道在写什么想表达什么03-13

非常清淡的文字，想到了夏目漱石的《虞美人草》。永井荷风的故事永远没有结局，就像生活有无数种可能，在人们的想象里故事会继续延续下去。03-21

看来十九世纪末的日本作家基本上还是贴地飞行的，关心人间男女的情爱、命运。这四个故事中只有第一个中两个年轻女子，一个看的明白而且果敢，有自我。一个从传统对处女、对美好婚姻生活的假象中惊醒，相信这两个姑娘可以走出自己的道路，她们都有钱且看明白了男人和婚姻。其后几个女人都在婚姻困局中，阔太太要忍受丈夫的小妾和包养的艺妓，普通人家的女孩要遭遇婚姻中门当户对的考验，还有家道中落可能面临的去卖艺卖身，女人太不易了。09-18

后三个短篇中，永井荷风的自然主义倾向非常明显，甚至影响了小说结构，没有所谓的戏剧性结尾，好像舞台上的演出还未结束，幕布便徐徐落下，叙述上的多重视角消解了关于对错的评判，对时代风貌的描绘重在客观性。散文式的笔触自有其柔美轻盈之处，不过有时也会显得絮叨或者寡淡。当然，像在《地狱之花》中那般总让叙事者跳出来批判一番亦不可取。作家将角色置于明治末期的变革时代，传统与现代相互交融，女性主义的觉醒冲击着旧式的道德观念，婚姻中女性虽不愿再逆来顺受，但多数情况下仍然无能为力，只好承受更多的痛苦；另一方面，当接受大学教育成为获得社会地位和财富的必经之路时，那些有志从事演艺事业的年轻人又将何去何从。新兴的传媒让舆论暴力如虎添翼；现代化的城市反倒方便了男人们包养情妇，没有一劳永逸的进步，问题出现作家再告诉大家…09-15

“想造就完美、理想的人生，我坚信必须首先对人的这个阴暗面进行特别的研究，正像法庭要伸张正义就必须细查罪证及犯罪始末一样。所以，我要毫无顾忌地忠实地描写伴随祖先遗传和境遇而产生的众多的情欲、手腕、暴行等事实。”地狱之花：明治时代女性的争取幸福自由的平权之声；隅田川：深具古典风格的和江户情调的隅田川畔物语；两个妻子：面对丈夫出轨的复杂心境；积雪消融：抛弃妻女又被情人抛弃的中年男人的窘迫与感动。03-26

又是颇具古典韵味的细腻文笔。地狱之花最佳，但这本读完还没发现作者的特色在哪，也许读完别的几本会有更多体会。04-12

很久之前友人送我一本《断肠亭记》，第一次知道永井荷风，笔触唯美，又带着对现实的批判，《地狱之花》把女性的心理描写得出神入化，通过园子生活轨迹的改变和对现实功名的摒弃，揭露社会上的不堪和丑陋。美的极致即是虚无。11-18

永井荷风的东西放在现代我不太感冒，可能那个时候看算是先进的理念，同时也替女性发声吧。05-14

故事与长篇幅的景色描写相结合是永井风荷的特点，节奏慢而舒适，大量批判当时日本社会的种种现象，挑战传统的桎梏，艺妓始终贯穿在其中，无论是《地狱之花》还是《积雪消融》女性的形象特别被传统和被标签化，最喜欢《两个妻子》——千代子和玉子同被招艺妓的丈夫所烦扰，最后千代子以“她比我惨”的心态原谅了丈夫俊藏招妓，也真是无奈啊。06-01

最喜欢《积雪消融》一篇，各方面来说都清爽舒服。《两个妻子》对女性间的塑料花友谊描写得很到位呐，了不起06-16

因为挫折而成长，因为放弃执着而坚强。《地狱之花》读来是讽刺，又有果决的情感。男女之情，或者说欲望，向来是抛却世俗的，但最终又不得不委身于世俗之中。悲剧来自不可得，或是强求。将人生切除部分去填补另一个人的人生，在不得回应的情感里找寻平衡之所。古往今来，只有月色依旧。05-03