夏日纪事

我以前曾经诘问“这个世界上有好大人吗？”，希望现在成为大人的我能回到过去和以前的我回答“我没有让你失望”。07-21

这本很快就能翻完，幸福小岛更像是树下长椅的番外，果然这种风格还是不要配对白比较好啊08-31

夏布特的笔下，总带着哀伤，但不是空洞的自怨自艾，不是放大的怨天尤人，是细致，是轻微，是平缓，有没有语言的加持都散发着法式的烂漫，对，那种哀伤，带着天真，带着烂漫。黑白的画面下渗透着斑斓。06-06

冬可暖心，夏可去燥。夏布特第五本~06-25

“每个人都跨越了一千个幸福的小岛，却从来没有意识到。因为他们不再有时间，他们也不愿意再花时间！”在生活河流的漩涡中，很少有人意识到自己拥有的微小幸福，却总是将不快与愤懑无限放大；或许置身事外，以旁观的角度“去看人们再也不看的事情，靠这些神奇的时刻获得快乐”。萍水相逢的人互相给予慰藉，开启新的征程。06-30

「夏日纪事」，大河恋+我的暑假，戛然而止的结局，像生命那般短促；「幸福小岛」，借一个孩子成长的视角，关于孤独、自由、家庭和责任的探寻，以及对“到底什么是幸福”的终极拷问。是头顶星空，还是搭上一趟开往尼斯的火车？飘飘摇摇中，一生就这样荒唐而过。11-05

对夏布特的《灯塔》一直念念不忘。《灯塔》之后的新作，来回地铁就看完了。又一部满是忧伤的图像小说，充满人文主义情怀。少文字多图画，几乎纯粹靠画面讲故事，仍然是电影化的分镜叙事。故事简短，却不失哲理，清新隽永，淡然深沉，富于诗意。充满遗憾可能是人生常态，我认为过不去的还是过不去，但如何看待和能怎么对待，都是余生可以把握的。公园偶遇流浪大叔被治愈，成长的孤独，和《与玛格丽特的午后》很像，无外是归属、救赎，最后是平静。06-24

夏日纪事应该叫少年维特之烦恼黑白漫画版，路边的乞丐就是亲爹，自己内心伟岸的父亲也不是什么超人，就是普通街边假乞丐。法漫其实感觉拍成电影不错，单纯的黑白漫画差点。08-01

《树下长椅》的瘦身版？像是练笔之作。目前最平庸的一本夏布特。09-01

“你知道吗？做一个好爸爸是需要勇气的。”06-17

大师级的黑白光影处理和镜头分格切换，加上缓缓道来的叙事方式，读起来舒服至极，相当解暑～07-06

所有的孤独的孩子啊，都是造物的恩宠。06-17

夏日时光里的成长故事，画风很有质感，看起来也轻松，拍成短片会很不错。整本书有点“前果后因”的感觉，第一个点到即止，外部环境的影响变化是无奈而被动的，但自身内部环境的塑造是主动而宝贵的，“孩子，别忘了河流的悄悄话”，看到钓鱼那段，想到了《大河恋》；第二个故事里萍水相逢的一大一小，父亲和儿子的不同立场，背后都有难以启齿的痛苦原因，最终发觉想要化解伤痛摆脱苦恼，还是得勇敢的面对和表达，可能是弥补裂痕和挽回幸福最有效的方式，人生路上遇到的烦恼痛苦不全是负面的，实际也是助力成长的幕后推手。07-08

前两年看过作者的另一本《灯塔》，颇喜欢其绘画风格和叙事。和那种为小说配插画的绘本不同，这是用漫画的镜头语言来推动的叙事，看起来都是散淡的小事，但很能呈现那些瞬间（想起布勒松镜头下那个抱着瓶子的男孩），对这一形容印象很深：“他背对着河岸，甩起鱼竿就跟马车夫甩鞭子一样，好像在指挥着小河流向前往。河水被他驯服了。”除了绘画技法，作者想必有着极善观察的眼睛和善感的心。10-03

散淡的抒情，只是夏日不会为任何故事驻留08-29

两个短篇，都是若写成小说或拍成视频都可能平平，但画成漫画却会令人怅然若失，恍然间鼻头已酸。何况现在也是一个夏天了。《夏日纪事》很短，我感觉更出色些，因为情感被压抑的恰到好处，释放的突如其来，和我当年初次听《英俊少年》里的《夏天最后一朵玫瑰》时相似。第二个故事《幸福小岛》虽然篇幅长，但单调一些，打动人的也不是最后少年拿起口琴，流浪汉回家的治愈叙事，而是这一对孤独的人——一个渴望回归一个渴望逃离——在公园里交谈的那种安全感，我是说我有一种安全感。总的来说，这两个故事仍然未能超越《灯塔》，但拥有相似的情怀、伤感与甜蜜。06-03

其中关于父亲的那个小故事特别的动人。无论是小男孩在和流浪大叔聊天的时候，一边哭着说我以后不会结婚，也不会要小孩。还是最后那个流浪大叔，把口琴留给了小男孩，自己坐上了，回家乡的火车。每一个人遇到另外一个人，就像为自己打开了一名镜子。我们在这里面看到，另外一个自己，并且重新找到，面对生活的勇气。06-05

孤独少年的成长，想到乌青的一首诗《屋顶上的孩子》：作为一个孤独的孩子 / 我热爱屋顶 / 那上面一个人都没有 / 我热爱在屋顶上奔跑 / 感觉像飞 // 然后一不小心 / 我从高高的屋顶坠了下去 / 作为一个孤独的孩子 / 我没有发出一声叫喊06-24

在夏天，小男孩学会了钓鱼，以及如何驯服河流。幸福小岛上，吵架声中有口琴声如水。流浪汉刮掉胡子决定去寻找久别的儿子。05-22