到灯塔去

这是个胆小害怕却思想活络的漂亮女人 她心中有个美好的景色但她却怎么努力都达不到哪 进而将自己藏于抽象的背后。这是个努力勤奋的译者 最后将它翻译成了日记样的浮藻堆叠 ~ 那是一个卓越的脑袋。如果思想就像钢琴的键盘，可以分为若干个音键，或者像二十六个按次序排列的英文字母，那么他卓越的脑袋可以稳定而精确地把这些字母飞快地一个一个辨认出来而不费吹灰之力，一直到，譬如说，字母Q。他已经达到了Q。在整个英国，几乎没有人曾经达到过Q。12-10

销魂！美丽的画面，美丽的言辞。“你怎能用言辞来表达肉体的感情，来表达那儿的一片空虚呢？”在那个长得令人厌烦的下午，每个人都用自已不着边际的思绪来填塞那栋破旧的房子。他们各有自已独立自由的天地，却又不可避免地与他人发生联系，互相纠缠，以至他们的内心活动代替了他们之间的交谈。人生不过如此：我们各自灭亡，孤独地 但我曾卷入更加汹涌的海浪 被更深的深渊所吞没。09-06

在火车上初读第一部分，头晕反胃加上昏昏欲睡，很是不耐烦，勉强看了四分之一就搁下了。回家以后接着读，渐入佳境，“我们将在上帝的掌握之中”，一种静谧与安宁包围了我。当读到第二部描写寂静的那些段落，绝对的、静寂的纱巾，偶尔会被破坏但又马上恢复原状的寂静，我知道这本书绝对是五星。拉姆齐夫人抽象的幽灵，拉姆齐先生吟诵的诗句，詹姆斯小时候的剪图和长大后的掌舵，莉丽的最后一笔，无一不打动了我。像拉姆齐夫人一样聪慧坚定的伍尔夫，她说我们在一阵狂风之间疾驰卷入更加汹涌的波涛，她说我们注定要被更深的海底漩涡所淹没，但她还说岁月流逝生命湮灭但文学和绘画长存，她让我明白追求文学的意义何在，更让我明白，在文学方面我现在所做的一切，都不会是徒劳的。01-13

读的时候就想到前不久在新西兰的日子，海和草地。伍尔夫的小说，心理时空在每个人的身上犹如结界像四周不断扩散，世事变成两个样子，一个仓促，一个永恒。有什么东西是不朽的么，夫人的美丽和灯塔的光亮活在所有与她有交集的人身上，可人终将去世啊。不敢妄言，深觉伍尔夫已经找到某种生命的奥秘，但说不出。今日刚好学到叙事，又有了新视角。05-19

三部分在长度和节奏上形成音律之美，心理时间的凝固和拉长跨越了时空，叙述具有象征性；灯塔是不灭灵魂之光，即使我曾卷入更加汹涌的波涛，被更深的海底漩涡所吞没。01-03

读得不是很畅快，有些困惑，但时不时也能体会到作者用意02-21

意识流可以写的这么好看，完全颠覆了以前的印象。完全融入进去，读完后，全身而退。11-12

有人说，我发明了一个新模式，比MVC更好，做出来的软件更robust更reusable blah blah 文艺界也在搞这种事，意识流一下，说是比传统的结构更好，或者仅仅是不一样就很nb07-17

其实没讲什么，整篇文字都如同忽长忽短的远在天际的灯塔光一般，是弥漫的，碎粒化的。那在整篇小说都“不过”讲的是到灯塔去这件不足挂齿的孩童约定的时候，为何伍尔芙此作获赞颇多。还是因其风格（手法）太过独特。第一部分就开始打破同质的、空洞的时间（本雅明），利用不同人的意识活动营造出絮语纷纷的景象，可能要到灯塔去的前一个下午在视角切换中开始拼接乃至层叠，足足增加了不止两三倍的时间长度和厚度，使其成为无比漫长的下午，实在了得；第二部分出现了对人的忽视和对景的重视，空镜头般的描写让人如亲临其境，适合搭配月光奏鸣曲闭目沉思，而人却屈居于括弧中，其命运被匆匆插入成为景的点缀，着实让人惊奇；第三部分便承接了前拉姆齐夫人和莉丽于水彩画部分，在意识流中划上句号，完成最后的幻象。隐约也透着后结构主义风格。02-03

我只想说瞿世镜把英国小说翻得像法国小说。原谅耐心如此好的我没读完。第一次觉得序言比正文好看(微笑。04-07

刚开始时觉得无趣，越往后越发觉其神奇。02-18

小说的第一部分和第三部分就像是从线性时间的长河中截取的两个横截面。第一部分描写的是某一天的下午和黄昏，而第三部分描写的 是航行的那天从早上到中午抵达灯塔的情景。强调时间意识，因为只有通过时间意识，我们才能把握同一个对象和经验的不同层次，把这些东西看作是属于同一个对象的。只有通过时间意识，一个人对某个对象的种种印象之流才能在经验之中被统一起来。伍尔芙在该小说的时间安排上是出于同一种目的。相对于第一二部分来说，第三部分是未来，第一二部分则是过去，而第一部分和第三部分在其本身的角度来说又是现在。伍尔芙正是通过对线性时间整体把握中时间的断裂，从不同的时间角度展示出对象的不同的意识层次，从而建构她统一的女性主义观念。12-20

她想到了生活是如何由彼此相邻而各自独立的小事组合而成，凝聚为一个完整的、起伏的波涛，而人就随着这波涛翻腾起伏，一下子冲刷到海滩上。魂牵灯塔之光，梦萦故人旧梦。03-23