电影艺术（插图第8版）

简明扼要，深入浅出，非常适合入门。08-19

＃11月打卡#读出了大学时上影视欣赏课的感觉，因为这书就像当年的选修课课本，图多话白没什么特别难懂的。这种读着毫无压力的书，特别适合放在手边查漏补缺列片单用，看片前读一章或者读完一章后选个电影看。其实一部电影的形式还是风格，都是见仁见智可以自行感受进而解读的，读这本书大概是想跳出多年来惯性直觉的观影方式，由他人指引，看见以往习惯性忽略的精彩。12-04

同为入门作，比《认识电影》更能“认识电影”。还有更确信了一点，影视作品是靠眼睛看的，过程中所经历的体会一下、感受感受远比之后干瘪地复述一遍剧情有意义的多。10-22

全球当代电影学领域的里程碑教科书，这个版还不错，图文并茂，选片精良，大卫夫妇的文笔也格外精湛，真正做到了深入浅出、寓教于乐（这两口子是真推崇《公民凯恩》啊），在电影理论的专业性上远胜于罗杰·伊伯特，在评述的广度和文字魅力上又远超过路易斯·贾内梯，在章节设计和小标题层次方面也极为用心，可读性和信息量还算不错，这套丛书译文质量也是一流05-04

花近两周看完了这本书，好强大。尤其是关于叙事手法以及电影史那两章，启发性太大了，值得读上一遍又一遍来吃透它。04-01

貌似是我在豆瓣加的第一本想看，没读过这个还真不好意思说自个儿是学电影的。查缺补漏太棒了，何况大波叔叔的电影是如此贴心如此透着人气儿！12-01

向所有想深度了解电影的人推荐06-18

图文并茂，论证详实，例据浩繁，比较全面的电影入门书08-25

深入浅出，清晰系统。大卫·波德维尔的新形式主义绝对是我这个电影形式主义者偏爱的理论脉络之一。有些翻译有望文生义之嫌，比如把圈入圈出翻译成了“虹膜”，总体还算流畅精准。07-03

我们的基本哲学是，所有的媒体都是一体的。剧本就是结构。故事之于电影，就像旋律之于音乐，都能唤起期待。当布努埃尔导演在做《资产阶级的审慎魅力》的前期工作时，他为他的剧中人物选择了一个两排都是树木的道路场景。该场景就在乡村的旷野上，很能象征他的人物对过去及未来的茫然之感。布努埃尔的助理说：你不能用那条路，因为至少有十部电影用过那条路。布努埃尔说，十部电影？那这条路一定是好路。我喜欢极端，我对极端之间的任何东西不感兴趣。《偷自行车的人》的情感是明显的，它充满静默的力量，又蕴藏强烈情感。但它绝不说教，也不解释。相反的，它只是观察。整个电影史一直都在描述不寻常的事件，没有人有足够的信心来捕捉生命本身，并在平凡中发掘不平凡的事物。12-28

错误的认识导致错误的翻译 六星的书，两星的翻译01-26

除了翻译太幼稚以外，这书还行，起码比北电导演系所谓一批老一辈的教授编的强，这书完整的讲述了电影工业的各个环节，更多探讨了当今电影节的一些新技术，作为初学者通过此书不仅可以了解电影工业的前景，对电影工业的幕后也会有一定了解。10-15

老外的事儿还是老外来说的好08-05

新版非常用心和详细，英文程度好的同学还可以经常去作者的博客去看看，受益匪浅12-07

梳理历史，剖析技法，现象解析，资料补充。集齐四大功能，辅助拉片体例，细琢磨，深讲究，步步来，样样精。大卫夫妇的史学素养、学术视野、市场嗅觉俱佳，配合《好莱坞的叙事方法》《新好莱坞如何讲故事》等书服用，系统整合知识架构，反哺实践。09-28

大概翻完了，画面用文字来描述非常让人爆！躁！一点都不有趣好不好，插图都是黑白的你讲个毛色彩啊！几张彩页还要用紫色背景连黑字都看不清。废话特别多。好多时候得跳页甚至跳章节去看图，图片编号还有错，头晕。这书应该叫电影技术而不是电影艺术。08-26

整套體系是韋勒克從《文學理論》第四部分“文學的內部研究”那兒借來的。從Bordwell捨棄外部研究，可以推測出他也許不肯定電影外部研究的重要性？或者覺得自己學力不逮而刻意迴避了？總而言之，既然他的副標題是形式与風格，應該不是第二個原因。形式就是電影里各項元素的運用，風格就是各項元素的組閤方式。04-07

认识电影的深化版本，从序言就可以看出，认识电影侧重视听语言的基础知识，电影艺术加入了形式理论，并且举出很全面的例证，策略是将一部电影作为整体关注其前后呼应的风格系统。图片是截图更加有利于理解电影中的真实情况。两本书基本可以衔接，掌握了电影的基本框架之后才能更好地理解这本书的内容。12-05

深入浅出之不二典范，从制片、形式、叙事、场面调度、摄影、剪辑、声音、类型、影评、电影史各方面，结合具体影片及精准截图，具体详细阐述分析，读来全无晦涩，受益匪浅；每一章节结尾都有结论、延伸阅读，极尽规范之能事，不觉死板，但感典雅贴心。07-19