一株柳树的自白

一卷卷山水画，寡淡，看不见人影，大部头是景物。是雪，是山，是烟雾。人，只有背影，只有身形，没有脸。来来往往，隐入白茫茫一片中。人烟来来，人烟往往，隐去。不知后路，不问归途。前路亦是一片模糊的。更阴冷、黑暗版本的《桃花源记》；更现代版本的《聊斋》；文字勾勒的山水画。05-26

有好几篇我都很喜欢，，很想学学怎么写07-06

太多太多的吊诡和不安。人为什么总是莫名其妙的消失又出现？本该亲密的人之间，为什么有如此多的猜疑？好复杂的内心戏...10-24

柳树和垂直两篇就像是大梦将醒后的浅度睡眠。10-13

有些部分真的很有意思02-03

好棒，几乎是一口气看完。跑起来的时候究竟是向着什么方向？像小时候做游戏，又像在做梦。《一株柳树的自白》这篇果然好动人啊，整本书清澈的像一部童话。“我是一只沦陷在沙漠里的小动物，这种沦陷是我追求的结果”。12-25

动荡 凶狠 这里有红樱桃11-02

花了近一个月陆陆续续看完了这本短篇集，加上别人的读书笔记勉强看懂点。多是寻找自我，其中掺杂故事，和矛盾点。里面的小说可以分为两类，一种是以人为主角以某事为主线去寻找自我。一种是以动植物为主角，去唤起自我意识（？，垂直和柳树两篇就是如此，意象太多，矛盾点也多，例如马追老虎，树是园丁的自我。和推理小说里的叙诡一样，如同乱麻，但是可以找到一条线联系在一起不至于散架。那就是寻找自我。像努斯逻各斯完全不懂，自我意识和对象意识在里面尝尝出现。要看懂残雪的小说至少要看得出自我的意象，加上一些哲学知识差不多就能看懂了）10-30

本集展现了残雪的几种手法类型：1.充满虔诚气息、抒发理想的寓言（《垂直运动》《一株柳树的自白》简直是文学宣言，无论垂直向上还是向下，都在描绘一个外冷内热、黑暗中孤独而焦渴地寻求突破的形象）；2.依然是用梦的加速度语言在拓张灵魂运动与分裂的版图，既有鲜明的象征，又有晦暗的强力感知，溶溶隐含着诸多生命体验（喜欢《爱思索的男子》《去旅行》《道具》《马》《鹿二的心事》）；3.还有一些对现实生活异轨的（魔幻？）现实主义作品，有较明显的批判与歌颂倾向（《家园》《鲇鱼套》《旧居》等）。从爱伦坡、霍桑等重心理现实的哥特小说到卡夫卡、博尔赫斯对梦靥的抽象探索再到面前呈现的残雪世界，是可见其多元融合并行的复杂层次，有浅有深，既能把握心理氛围与具象现实，又能保持纯净和简练。当然，残雪太偏好怪力乱神了，很“阴间”！06-15

读残雪是好玩的体验，她书写的梦境总能触发我做过的梦。01-08

怪异，荒诞，故事细品起来底色都是相似的。一个荒诞的空间与闯入空间的孩子……12-30

巨大的空间感知和自我感知迷阵，残雪的小说不断地消解视觉，运动没有起点和终点。《鬼屋》是埃舍尔式的空间体验：幻觉不仅是产生于人物自身，更来自于他者致幻的感知交换，“在山坳里”“这里有红樱桃”，叙事焦点动荡、幽暗、模糊。《一株柳树的自白》第一部分写柳树格外坚定的自我意识，到了第二部分他者口中“黑熊”一出现，柳树的自我灰飞烟灭，“必须通过园丁看我所产生的形象来看自己。”剧烈的空间认知对撞经常出现故事中，在《道具》里，“带把伞，外面在下大雨”，可“我”却看到外面是晴天。这种矛盾是常态，与外界，与自己的交流常常无效，但交流荒诞地继续进行。05-30

初次尝试先锋流派，竟然还可以。01-28

残雪的罩门可能是在语言吧_(:з」∠)_12-22

第一次体验这种先锋文学，的确具有超强的想象空间。三星给我自己，我的水平其实还不足够看这类独特的文学作品。05-02

1、技术是好，不太喜欢过于荒诞的观念，我不相信这就是灵魂发出的声音。2、有几篇好的，不过整体还是套路感太强了，隔离，幻听，现实与梦境...审美疲劳得厉害。3、可能是我没有达到看残雪的水准吧，三星打给我自己。09-29

残雪的短篇还是值得一读，长篇因过于观念化的层层叠加使人完全无法走入其叙事的核心，她的的短篇有的虽随意妄为，有的则异常的准确凶猛。05-29