喜剧

把故事的根扎在了黄土里的踏实感04-29

是近几年来我读过的中文小说里一部了。第一/第三人称的混用很有意思，张驴儿这个角色也设计得很好，有深度也有意思。05-04

不像小说，倒像记事。没有任何使我喜欢的地方05-15

戏内戏外，都是人生。陈彦在忆秦娥、顺子之后又塑造了一个“耍丑”的贺加贝，凑成了一出舞台大戏。04-17

喜剧的终极是悲剧 喜剧的人生预示着悲剧的结尾。舞台三部曲，却成了虎头蛇尾。06-23

几天的时间，看完这本书。书中写的是戏，说的还是道，火烧天是一个道，老大是一个，老二是一个，万大莲一个，潘银莲一个，每个人都有每个人的生活方式。最让我看不懂的就是万大莲，他是一个什么样的人，货卖识家？总能把自己有限的资源转化成最大的价值，廖的美貌，牛的金钱，廖的亲生父亲，都是对他几个阶段最好的。我弄不清的就是她第一任刚离婚后，是真的心如死灰吗？那会儿会不会和贺老大在一起？那会儿为啥那么不精致呢？是真的心如死灰了吗？丑角的时代确实结束了，现在是小鲜肉的时代，为啥呢？现在的人不需要笑了？还是有钱了03-01

情节有点拖沓，感觉比《主角》略逊一筹。11-20

俺觉得还行。总体来说还是主角和装台给人的感觉更强烈一些。本书最大的特色是“柯基视角”，在小说里很少见到这种写作方式，沿用夏目漱石的《我是猫》的视角写作。书中也与《装台》《主角》《西京故事》都有联系。又提到了八里村（书中还有东八里村，现东八里村回迁房都住了好几年了），潘五福的儿子潘上风跟着《装台》赚生活费，潘五福在西八里村修鞋和《西京故事》打饼人罗天福认识，潘五福还在西八里听《主角》的忆秦娥下农村演出苦情戏。作者的所有作品在这里都被提了一下，蛮好的。我以前在想我们在读本土文学的时候，用方言阅读还是用普通话阅读，才开始《主角》《装台》我基本都用普通话在心里阅读，到了《西京故事》《喜剧》。是用关中话在心里阅读的，久而久之，发现本土文学还是要用本土语言来阅读更有味道。04-22

舞台小天地，天地大精彩，唱不清人情世故喜乐悲哀几多忘怀04-14

这些被捧高里人设又被摔得很惨的角色，还真有点像现在某些明星的。01-15

和<主角>一个套路，但水平差远了10-28

文人还是有着较高的追求的，他们更倾向于自己内心世界的富足，也就更专注于传统文化，毕竟这才是我们的根，是我们灵魂得以发展的基础。陕西作家陈彦出任过陕西戏曲研究院院长，他对于中国的传统戏曲有的出于骨子里的热爱。他用他的文学作品来反映出了他这种热爱，但也揭示了这爱后面的悲剧因素。虽然他还有着美好的愿望，但戏曲是否真的能像他小说中的那样得到拯救，真的还是未知数。但至少他把这些表达了出来，以供世人品评。陈彦花了多年时间，完成了他的舞台三部曲，现在收官之作得以正式出版，也算完成了他的一个重大心愿。相比于已经出版的前两部《装台》和《主角》曾经受到一致好评，他的这本第三部《喜剧》也在大家的期盼之中完成。因为有着前期的《主角》获得第十届茅盾文学奖这一巨大荣誉在前，人们对于《喜剧》的期盼也就更加强烈。05-08

丑角也是一个行当，喜剧演员最初的原型，在新时期的喜怒哀乐。好看。03-22

4.3，结尾作者的自白简直画龙点睛04-22

依旧细密扎实，娓娓道来，并且一些部分还添加了若干纵横捭阖的载道意味。早知静水流深，确实水面越平水越深。人物塑造相当立体，生活资源相当丰富，一些细节相当迷人。不服不行！！！04-11

1.柯基视角；和主角与装台的联动挺有意思。2.整体语言过于陈旧，感觉作家不是一个有趣的人，而是冥思苦想“硬写”喜剧的人。初看以为会是梁左、王朔那种抖机灵式风趣文笔，没想到枯燥无味，女性描写恶臭。3.麦穗临死的时候描写很触动人心；以柯基视角阐明动物商业化的不道德这点设计很巧妙。对于喜剧的理解也很深刻。但一句话就可以说清：真正的喜剧抽象出了时代本质，兜住人道人性人本的底盘。4.看完后不明白为什么贺加贝会为万大莲如此“魔怔”，有些狗血。05-21

2021年第31本书 不如“舞台三部曲”的前两部精彩，同样是讲小人物，这部一方面缺乏对生活及人性的复杂细致描写，另一方面又缺乏时代背景的渲染，比较架空，给人的感觉像是“主角”的衍生附属品。故事主线就是贺加贝、潘银莲、万大莲三人的感情纠葛，但写的真的毫无吸引力，太狗血做作了；本以为会写贺氏兄弟因对喜剧态度不同所走的不同的路，但到后面贺火炬这部分戛然而止了，没有过多展开他开剧场遇到的种种问题；其实比较理想的应该是写火烧天年轻时的故事，唱错戏种种，这应该比较有意思，可火烧天的部分太少了；还有后半段出现的柯基“张驴儿”视角可以有，但用的过于频繁了，就有凑字数，注水嫌疑；以及最后发布会那章真的太尬了，算是软烂尾吧！总体来说不太满意，比“装台”和“主角”这两部看着差远了。2021.04.13-04.1804-18

老实说，故事太平了，没啥意思03-17