普罗米修斯已松绑

太精彩!每一篇都在意料之外，带娃的空隙每天一篇四天读完，很多细节并没想通，还要再读一遍。之前完全没有听说过这位作家，因为阿敏姐姐识得，想要读他其他的作品。10-20

第一篇故事套故事的模式有对人性的解剖，解剖到最后一无所有，即使你感到违和感，但是它就是那样。写了什么不知道，但是就是写了。没用也写，写了也没用。文章之中都有种这样的感觉，婆说婆有理公说公有理，阅读体验很新奇，特立独行的写作风格。10-19

第一篇同名小说还行，可惜太致力于描写病态的过程，以至于结尾索然无味。非要把父亲“请出来”，就是创作上的无能。第二篇就太糟糕了，看不下去，太猥琐。10-21

好的作品有时候给人共鸣，有时候让人刺痛，有人引发反思，有人感觉在书中照见自己。10-16

第一篇和第四篇之前在杂志上看过，此为二读，最喜欢第一篇。感觉一、四篇和二、三篇有点不一样，但也说不明白。第三篇没看懂，甚至读下来感觉不像“我”哥的风格10-17

《经济学人》称陈希我为“特立独行的作家”，读这部小说，的确可以感受到一股特立独行的文学气质，给人带来某种强烈的冲击反应和震惊体验。10-15

越发觉得，希我作品好在他对羞耻感的剖析。《普》是一个后来过上年轻时所不齿的生活的人的回忆录，他以细密具体的戏剧形式表述出来，后又以议论颠覆之。一个已经苟且的人，如何回忆得这么具体？不要说写，哪怕仅仅是读，也觉得羞耻。生命随话语变成一团垃圾，人生就没有值得过的，回忆是扯淡，写作是受辱，写成了只能拉倒。然而在这羞耻感当中，埋着我们的尊严：人可以打自己的脸，甚至打了左边，也要照顾到右边，甚至还要送出去给别人打。但是人不能去打别人的脸，因为“别人”是脆弱的。这或许才是结尾那条短消息“普罗米修斯已松绑”的意义，不是为自己松绑，为自己辩护，而是一翻折腾后体悟到人生的悲凉，是写作的悲凉。每读希我，都让我觉得，仅仅阅读，是不够的。我喜欢他作品中扑面而来的羞耻感，一切为那最后的垮掉，他会把所有路都走得敞阔。06-17

心理活动描写有卡夫卡的味道，后记很精彩，我原本以为作者是个同龄年轻人，原来是个年纪很大的人11-06

如果你是真正的作家，你应该比任何人更痛苦，更绝望。11-06

我原本对他有一种敬而远之的态度，大概他的阴郁，总是让人恐惧，又见他窝在一处角落，自说自话，时而自大，时而又卑微到尘土里。后来我看了他的书，发现这不是我欣赏的语言，我甚至离弃这种语言，但又因为我的离弃而使我不再敬而远之，我终于可以平等看他。他并不神秘。他的语言也不神秘，而充满了一种故意。09-29

线团、非理性激情、内心深处的黑洞。理解陈希我的几个关键词。09-23

杂志上先读过，盛行的讲故事和玩形式之外的，仍让人有力度感的写作。出单行本了，设计制作很好！待重读一遍更新评论09-23

很疲惫，不想再看了。《海市蜃楼》和《爱瘟神的女人》坏在了一样的地方，充满性别成见。《普罗米修斯已松绑》是好的，普罗米修斯松绑了然后呢？11-28

有几篇不太能get到看完云里雾里11-15

一贯地以有层次、不同角度的叙述接近叙述的核心——真实的人性不等于理性（逻辑）。11-20

无比坚硬的“地壳”，遭遇无限执着的“钻头”，成就了辽阔的文学大地！四方奔流的抒写，终归于与自我关系的对话：“知识分子向生，作家向死。如果你是知识分子，那你就探寻道路去，这也应该，人总不能坐以待毙；如果你看到更浩茫的黑暗，那你就进入文学。但你必须做到文学的极致，与黑暗撕扯，而不是与黑暗和解。”在多重混杂与多元困境的压抑和竞合中，本土文学未必能轻易地跃上众山，但却可以期待着一种久违的可能……11-10

《普罗米修斯已松绑》具有一种舞台气氛，舞台上咄咄逼己的连环追问，犀利，诚恳，令人兴奋，令人流汗。11-19

绝对独立于中国作家圈子之外，独立于那些职业作家的毛病和习气之外。陈希我最独特的地方在于作品里的“逼问感”，这逼问是首先向内的，他恶狠狠地逼问自己，扒开皮肤、血肉、骨骼和内脏，然后还要继续撕扯，直到看见一团黑色的虚空，他把那虚空捧给人看，这向内逼迫就慢慢变成了对所有人的审问，我们作为读者，不知不觉变成受审的罪人，在逼问之下看见自己的罪。他所有的作品都是精神性的议题，都是某种意义和某个角度上的“罪与罚”，人被降之于世时携带的苦难，原罪与宿命，都被他化在世俗与日常的事件中进行书写和萃取。中国少有的几个作品与性格和人格密不可分的作家，这种写法是自伤和自毁的，也正因为如此，才显出某种异质性的光。10-05

很典的中文系人作品，作者是男的就是原罪，一股男味透出来。看完百度了一下，没想到作者年纪这么大。04-21