第一人称单数

村上始终是贴近都市人的，他真是天生具有都市感的作家。偶然睡过一次的女孩儿，带着面具、以诈骗为生的丑女人（甚至还出现类似这几年中国闹得也颇大的p2p骗局、做局者、庞大的受害人群），西装革履之下恍然若失的自我，孤独的想要爱却不能的异类（化身为猴！）。他始终能击打到都市人的内心，不多不少不偏不倚，刚好击中那个点，那个你想要诉说却又不知如何表达、你在繁忙中会忘却、停下来却会浮现的若隐若现却很重大的东西。永远孤独的都市人啊。11-23

看来名作家及时宣布停笔是无比明智的决定。当然羡慕村上春树，可以一辈子过自己想过的生活，写自己想写的小说，一点不用在乎别人怎么看。11-21

继刺杀骑士团团长后一度觉得这位想象力匮乏了，但是这本合集又找回了最初读村上时的感动，新的译者也很不错，最喜欢creme那篇。12-28

人老了，写东西容易怀旧，显得忧伤。12-27

村上还是那个村上，而我不是那个我了。12-30

犹豫了一下三星还是四星，最后还是手一松给四星，这些小说以他的能力都像写日记一样容易，而且人物也还是万年老款，但这样要求这个年纪的作家是不是太苛刻了？算了，还是爱他的。有时都觉得他是在写类型小说了。最喜欢《查理·帕克演奏波萨诺瓦》《狂欢节》，也知道喜欢《品川猴的告白》的人会最多，但我私人反而最不喜欢那一篇。就像卡夫卡写格里高利变甲虫，重点是“变了之后怎么样”。而品川猴，就这样把那一点点幻想的碎渣丢下来吗？只抛出最简单的部分，后面难写的一点也不碰么？……不过，再想想他七十岁了。就还是，四星吧。嗨。12-21

村上春树的心理结构应该是极其罕见的，一个七十岁的人还有兴致写十七岁的思绪，执迷于偶遇、邂逅、莫名失踪和神秘事件。作为一位老人，这些念头如果表现在现实生活中，大概不管在哪种文化里，都会被视为心智不成熟——也就是很多人赞许的“少年感”。所以我想这位老人无疑是幸运的，他拥有不老的特权，也不需要对任何共同体负责。正因为这一点，他的景观式写作是真诚的，却也具有极大的迷惑性。12-20

村上春树总是长篇-短篇-杂记交替着创作作品，几乎一年一本的速度，是相当罕见的高产作家。这样的写法据他自己说，一方面可以避免创作疲劳，一方面也方便整理自己“素材抽屉”里那无数个有趣的念头。村上的短篇从很早开始，就形成了一种很有趣的记述模式。他通过以第一人称的方式记录“我”遭遇的种种离奇(但又没有离奇到完全变成幻想文学），往往在开篇短短几句就勾起读者的好奇，让人迅速忘记了自己是在读一篇虚构的故事，仿佛这是真的发生在村上身上的奇闻异事。乍看简单，但要让人迅速进入这种状态并不容易，我想能做到这样，还归功于村上对虚构事件如同真实回忆般平实却细腻的描写，并搭配上极其符合当下人物年纪处境的心理活动，如今村上已将这手法锻炼地游刃有余，不过这本书整体感觉愈加内敛，作品果然也还是能反应作者的心境。12-16

有段时间没读村上春树了，在这段缺失的日子里，莫名其妙地玩起了黑胶。也正因为这样的莫名其妙，读《查理帕克演奏波萨诺瓦》和《和披头士一起时》多了更多会心一笑，确实是对黑胶爱好者的一种投其所好。最近刚好收了一张查理帕克的黑胶，去网易云音乐界面标注时，发现已被《第一人称单数》的读者攻占了。虽说没有人不爱大鸟，但恐怕就连大鸟也想象不到在若干年后的某一天，他会以这样的一种方式“被爱”吧？02-07

村上一如既往的风格，很好读却不知所云02-11

这本书里能鲜明地感觉到村上的确"老"了，因为每一篇小说的中间和结尾部分"感叹"的部分比之前过去多了很多。村上的短篇小说向来轻盈、散淡、微妙，这在此书中也有部分体现，但很多大段落的"感叹"，让全书有了人生累积下来的重量感（我统计了一下，全书出现了22次"人生"）。人走到了这个年龄段，该经历的事情基本上都经历过了，该探索的路也基本上走过了，就会忍不住回望过去，"时间怎么说都是同样的时间，一分钟就是一分钟，一小时就是一小时。无论如何，都是我们必须珍视的。与时间好好和解，尽可能留下宝贵的记忆--这比什么都重要。"11-18

喜欢《奶油》《和披头士一起》《查理·帕克演奏波萨诺瓦》。如果说其中的共性，或许三篇中都有一种说不清的宿命感，一种薄雾般的梦境以及怅然若失的叹息。这些小说里已经能看出村上的年纪，虽然和其他同龄作家相比，他沉溺于回忆，也更像是壮年回忆青年，而不是从暮年回首，但字里行间还是泄露出年纪的气味，这是一件好事，一个70多岁的作家总下意识或有意识把主角设定在35岁是很扭曲的。一直在想，村上到底为什么令很多人着迷又让很多人不屑。着迷或许是因为它的故事里有一种确凿无疑的稳定感，我们处于剧烈的动荡和对未来的不可知中，看到一个有着稳妥边界的人去安全的冒险，会感到稳妥的刺激。而不屑也是因此同样的原因，他笔下的溢出都是可控的，一种属于中产阶级甚至高于中产的溢出，无伤大雅的游戏。但他终究给人安慰。11-19

蛮好看的。前面几篇很轻，而充斥着甚至令人感觉有点奇怪的死亡焦虑。不过村上的小说里，似乎本来就很多不说明原因就径自死去的人，使人感到死亡焦虑的，是有时候仿佛如死神般出现的象征。到后面感觉更好看起来，最喜欢的是《和披头士一起》，《狂欢节》也很喜欢。说来奇怪的是，我算不上村上迷，他的小说也都是多年前读的，但如今偶尔看起，也觉得很迷人，那迷人之处似乎便在于有一种独特的真诚，而使小说拥有了近于清澈的质地。最后还是想吐槽一下装帧，大概还是因为想把书撑厚一点，用了克重很高的纸，因此纸很硬，翻起来手感不舒服，跟村上小说的柔软可以说是完全相反的。11-27

对有些人来说没有音乐是活不下去的12-05

读了时报的版本，从语感和情节上，自我还是更喜欢时报版本，丝滑流畅。11-13

设计了附录手册。《狂欢节》是最熟悉最喜欢的味道。《影响》里的大塚宁宁全程代入女主（dbq完全不是那么回事…11-11

3.5；宛如重回村上早中期，微风拂过的年少记忆和青涩气息一直保存下来，长久地贯穿在系列作品中，按他现在年纪来看无论如何都是令人讶异的某种坚持。依旧着迷于某次记忆的潜沉和散发，在偶然与想象中寻找到合适的对接点，过去不曾欺瞒，只是我们徜徉或纠缠在无数个无疾而终的断头故事里，最终说服自己一切都如同那个抱着披头士唱片走过的女孩那样无迹可寻，是否曾真正发生过并不重要，一道思绪的灵光，一阵风的气息，足以将我们带回永不复回的过去。「品川猴」的出现令人惊喜，梦回他拿手的轻巧拿捏虚幻潜入现实，发生得如此自然，这个故事也代表了整本或其大部分作品的基本手法，秘密不需要共享，一个人只是一个人的单数；翻译神清气爽，音乐方面的注解有心了。11-20

值得复盘的记忆点有限，只能评论成是没有明显退步。在这本里可以再度感受到他对爵士乐的热爱。11-27