平原上的城市

马克如果是第一部的农场主，大概会很高兴把女儿嫁给格雷迪；比利如果把第三部开始的生活一直继续下去，大概会相信上帝真的在补偿他；格雷迪即使像第一部结尾那样浪迹天涯，而非安定生活造房结婚，大概也会成为第二个博伊德。“每一个人的死，都是对其他人的死的替代和推延。每个人都是要死的，所以没人不害怕。唯有对那代替我们先死的人的爱，可以稍微减缓我们对死的畏惧。我们不用等什么人来把这个人的故事写出来，因为他以前就在我们这里生活过，他也就是我们大家，他代表我们大家戴枷甘心受罪，直到轮到我们来代替他。”或许三部曲中只有一个真实的故事，发生在第二部，其余都是比利思念弟弟而幻想出来的故事，于是有了无数个大大小小似曾相识的对位复写。不过真与假又有什么关系呢，世界就是这样梦与梦相连嵌套的唯一存在。11-10

故事就留在这里吧，画上最后的休止的句号。那些滚烫的，落寞的，愤慨激昂的，悄无声息的，溜进了时间狡猾的缝隙，闭上眼睛，三部曲里的滚滚风沙从心底深处升起，清亮的马蹄声，猎狗的撕咬声，热茶碗碟砸在木桌上碰撞的声音，还有那些梦中模糊不清的交谈声，飘散而去的友情爱情，它们化作倾泻的洪水，一股脑的奔涌而来，脑中的那根弦立刻紧绷起来，尾声是无力的，软弱的，它们不得不妥协于命运的精妙设计，所爱人的温暖一刻，也永恒凝固在那一刻，故事是讲不尽的，人是永远不可理解的，就翻过这一页，尽数的悲伤与喜悦都掩埋在深深的心底。11-01

到最后，你也成了我…… 有种潸然泪下的感觉。还是一如既往的刀光剑影，爱憎分明，快意恩仇。12-05

实在是因为太喜欢前两本了对这本期望很高。读了小部分之后就觉得（翻译）语言风格不太一样，看了一下果然换了一位译者，不知道为什么不能同一套书找同样的译者做到风格尽量统一。没有读原文不能说翻译有问题，但有些段落用词不恰当（龟儿子啥的我一个重庆人都没办法忍）和前后不统一确实太明显了，导致我一度以为这本书是两个人翻译之后拼凑起来的。更扫兴的是前言就把剧情完全讲透了，非常非常影响阅读体验。要读这一版的朋友务必注意。12-20

格雷迪和比利在第三部相遇，这一次他们不在忙着长大，格雷迪随着爱人而去，比利则始终无依，玛格达莱娜的塑造不太好，着急忙慌就下线了，当我老时，你就成了我。世界变得冷酷无情，未开化者在狂怒。翻过这一页吧读者，三部曲完结！01-25

边境的终曲，有人死在青春年少时，有人老而无所依，时代的车轮滚滚向前，这俗套的比喻却如真理一般烙印在所有人的命运之上。也许梦与梦会相遇，也许所有的故事都是一个故事。翻过这一页吧。（好喜欢这条热评）03-07

故事结束了。翻过这一页，这样的故事其实一直在上演。麦卡锡把所有的伤感都留在了故事的结尾，有的人终究会死，有的人继续飘零。不喜欢这样的故事，但“每个人都是要死的”这种颠扑不破的万物规律却让人无法反驳。03-05

亡命天涯才是牛仔（浪子）最后的归宿02-24

只有结局还能看，虎头蛇尾了这个系列。03-18

在影视的加持下，我们对于西部片还有怎么样的期待，西部文学还可以怎样打动读者？正如大家认为的，金庸古龙之后无武侠。本书是一个纯粹的西部爱情故事，纯粹到那种：世界上有那么多城镇，城镇有那么多酒馆，而她却走进我的。这位十九岁的牛仔，认定了一位女孩，这位悲惨命运的妓女……并没有那种“十年后，练就绝世武功，报仇雪耻的快意”，也没有那种黯然销魂的沉默。这是一个悲伤的故事。欧阳锋问洪七公，为了一篮鸡蛋丢掉一只拇指，值不不值？洪七公说，不值得，但是他觉得痛快。老年流浪者与鬼魂关于梦的对话，有些强行拔高之感，还是我没有摸到边。道理是说透了好，还是自己领悟的好？03-18

不如前面两部爽，死的毫无意义02-14

三部读下来，感觉在有一种乏味的宿命论笼罩下主人公都在挣扎然后管着叫做英雄主义？约翰算是一个连贯的人物，比利就前后不一了。贵在流畅。03-27

和前两本比，这本要显得弱一些，尤其是有《穿越》在前，属实难以突破。另外，这本换翻译了，感觉风格上还是有点差异的。04-02

世界变得冷酷无情，未开化者在狂怒。06-16

“边境三部曲”终章。《天下骏马》的约翰·格雷迪和《穿越》的比利相会于此。约翰·格雷迪更像是比利死去的弟弟的分身，他们同样倔强，同样激愤。所以也注定了同样的结局。遗憾的是作为重头戏的约翰·格雷迪跟玛格达莱娜的爱情并没有写得很好，不让人触动，玛格达莱娜像个纸片人儿。要是写好了会精彩许多。我很喜欢盲乐师说的教父的小故事。还有结尾的流浪者之梦，颇有点“已是梦中梦，更逢身外身”的玄妙意境。01-18

理想乡的幻灭，牛仔挽歌06-16

边境的终曲，有人死在青春年少时，有人老而无所依，时代的车轮滚滚向前，这俗套的比喻却如真理一般烙印在所有人的命运之上。也许梦与梦会相遇，也许所有的故事都是一个故事。翻过这一页吧。06-03