电影导演的电影理论

翻译质量极佳，鉴定了是贵师门喜欢的论文体例，尤其是章节名。08-23

翻译的问题很大……rapprochement翻译成“靠拢”（很明显应是和爱森斯坦的conflict对立的说法），immediate翻译成“立即”（感性直接性：康德）……列举一二，译者对德国和法国哲学的了解究竟有多少？三星给原著，因为找不到原文所以不知道原书到底写得如何，从中译来看应该说还是很不错的。本书虽是关乎“电影导演”，实际上应该说是被置入了“法国传统”（其中又以写实主义、结构主义和后结构主义尤为突出和强调）之“谱系”中的“电影导演”。本书的一些理论范畴（现实、影像、社会、诗等）也是法国传统关注的重点，多少有点法国中心主义之幽灵了……不过无可否认，这的确是一本综合性的介绍电影导演之电影理论的著作，可能也是绝无仅有了11-03

又是一本王杰泓教授引入门但是我一直懒得看的一本电影理论著作。雅克奥蒙弥补了电影理论与电影实践之间的空缺，从导演入手的电影理论更少陷入理论的空转，奥蒙对英美系的电影家还真的是看不起。毕竟是自由法国的精神园地，英美系的通俗大众文化还是入不了艺术批评家的法眼。译者给了读者很好的引入，毕竟奥蒙一气呵成的著作，像塔科夫斯基、费里尼以及法斯宾德等等具有特质的导演都是高频出现。法意导演出现的实在是太高频了。这些经典的作者型导演很多都在影史上占据高地，经典作品的地位也是不可动摇的，从文化陈规和史学的眼光来看，他们也是形成了独特的电影文法，以“顽念”的方式灌注自己的精神力。11-03

好书！有一定拍摄经验的电影学生都应该读一读09-29

最好的那一类电影史类书籍06-03

电影无理论，导演有心得11-02

很多重复的内容反复说12-30

某种程度上是架空历史性的理论梳理，其中跨时代跨国际勾连理论的能力确实厉害。04-01

芸悦读催还才想起来年前看了这本书 算一种文献参考 还不错04-08

干货点比较具体且密集，注式的电影导演理论评述，对比研究得部分极为清晰，翻译也比预期流畅好多。“但，一个不争的事实是，在现今所有那些仍在活动的电影导演里，其中不乏一些真正称得上是影坛祭酒的任务，确实已经没有人会再用理论的方式——亦即抽象的方式——阐述自己的想法了。在最理想的状况下，他们还会多少评论一下自己的作品，但也就是仅此而已，意思是说，这些评论所针对的对象不再是一些更具一般性意义的命题。”03-27

重要的不是导演们各自坚持的理论，而是一代一代的电影人们对于影像的思考10-05

还成，不过以主题而非时代来进行的对比肯定出真知的概率要小……07-09

这版翻译得非常好。雅克奥蒙是非常好的电影教育家，在此并无贬义。这本书最大的价值是提供了一种将电影创作构想、方法理论化的思考方法。看得出来，手册系出身的奥蒙个人最心仪的导演是罗西里尼和戈达尔。03-07

作为导读性的二手文献，对于电影理论进阶自然大有裨益，但是作者过于强调对于诸多理论的某些方面进行去历史，去层化的横向比较，因而需要读者不停重读前面的篇章，不停整合，某种意义上，《电影导演的电影理论》的篇章结构“逼迫”我们温故知新，或进行一种根茎式的阅读06-02