后制品

把这三年想到的事情明确的清晰的，很流畅的叙述了出来。是个相见恨晚的老朋友。03-29

部分人的工作方法用新名词总结。也可以用唱盘主义来解释。＂挪出＂的极端化。01-26

好看的，完全没觉得是对德勒兹和丹托的一味重复。要对着原版看的，翻译问题挺不少的，还有漏译。06-15

后制品是在全球信息化背景下，艺术家创作的一种方式。需要警惕把后制品作为一种艺术类型。08-14

选择与生产同样重要，选择是困难的形式主义抉择，是非无中生有的再制造。04-18

看了意大利语版，和中文版，都是晦涩07-09

为了更快地生产，便赋予挪用和盗版以合法性：使用。11-20

。。。作者你出来一下咱们聊聊好嘛。。。你写了些个啥到底，除了标题10-29

3+。作者，你离你所推崇的德勒兹所说的‘生成’的高度，差好远。03-20

如何在文化混乱的时代中，占有那些文化编码，占有一切日常生活的造型（无序的物品、词语和影像资料甚至空间），才能在混沌中自我定向，产生新的文化形态。03-05

本来看人评论说此书几乎跟机器翻译的一样，并且认为postproduction翻译错了，其实就是后期制作的意思。通读下来发现，译者是有自己考虑的，这个意思来源的确是后期制作，译者不是不知道，只是作者有更多想法。书谈不上大创见，但还是挺有意思的，得空写个评。12-23

不错的当代艺术体验说明册，有很多有趣的实例。“艺术是一种生产与世界的关系的行为，以这种或者那种形态来物质化它与时间、空间的关系。除此之外，我想不出其他可以概括的艺术的定义。”没错，Beardsley的art和comments of art混在一起的话，就像语言和语法语言混在一起，对它的总体定义或刻画大概只能是语言之形式的。艺术的“语言形式”也不外乎“言说事物”——“对关系的embodiment”——可能类似于Danto的aboutness吧，其实也没什么新意——事实上说出的东西比Danto少太多了，距离“定义”更是远得很11-22