新中国电影史

八十年代前的电影史写的比八十年代后好，一方面是前者更容易写，毕竟这一阶段电影是“国家主体意识的史学记载”，基本上电影就是面向工农群众的宣教片，不像八十年代后电影开始了多元和美学突破，纷繁复杂不易把握；二来是个人对八十年代前电影看的不多，读来更觉新鲜01-17

啃完了，还是很喜欢啃我们电影学专业的书籍的10-10

截至目前最喜欢的一本关于电影史的书，内容详实、观点大胆明晰、图文并茂，侧重于电影与政治的关系。12-23

史学性和文献价值丰富，在编年梳理时略有混乱。中国电影始终是一个“伤痕”集合体，一方面政治语境的介入时常破坏其本体意义，是为“内忧”；另一方面，对西方电影世界的渴慕与戒备，让其患得患失，可谓“外患”。值得欣慰的是，此书写就的20年后的今天，西方电影话语系统的霸权地位逐步削弱，中国电影也不再强烈地把西方的评判奉为圭臬，进而讨好献媚，虽然影视环境依旧糟糕，但是在东西方电影价值判断的纠葛问题上，也算是一种前进。04-26

2015年最后一本（考博教材）12-31

史论结合，以论为主。侧重对1949年之后的中国大陆电影做评论和分析，资料性较弱，观点、分析较强。主要理论来源：意识形态批评/精神分析。应该改名为新中国电影史论，论内容，论题材，论文化变迁兼顾体制调整。在作者看来，新中国电影这个概念本身就和政治有着说不清的关系，而一部新中国电影史的历程，无论是电影作品、电影导演、电影观念以及生产、发行和放映体制，都和社会政治的变动保持着千丝万缕的联系。以至于作为分析性的文本自身都暗含了意识形态的影子。几个精彩段落：谢晋模式的分析，第五代导演的开拓与两难，全球化环境中的中国电影。或许，这部“新中国电影史论”构建的不是一种新的史学论述体系，而是对以往研究成果的总结，并将中国电影放置在了一个新的起点和语境中（2016.11.15）。01-27

史论俱佳，精英立场，学院派批评。04-05

全本书给4星，但我有极大兴趣的章节明显有些贫乏疲软09-07

严格说这不叫史应该叫意识形态断面。图文并茂很大一本，谈及的往往不是最官方的人物及作品代表而是更关注历史上的冤假错案，那些在特殊年月中蒙尘的另类经典，从这一点来说很难得。但将西方现代理论生搬硬套到水平参差的国产影片上就稍显勉强了。11-18