莫里哀先生传

“装死有危险没有？”“没有，没有，有什么危险呢？您就躺直了吧。快点！”布尔加科夫不愿意装死，也成不了莫里哀。斯大林也和路易完全不同，俄国毕竟不是法国。身处低谷，伴君如虎，幻想加重了他对莫里哀的狂热崇拜。楔子写得十分惊艳，纯然戏剧一般的开头，神圣的浮夸。之后就有些索然寡味了，大概就是依照年谱取定标题往里边填塞剧情。可以把许多小节当做是剧幕，内中叙述和描写当做画外音，虚构的对话才是重头戏。因为情景设置也能通过文献大致还原，唯独话语需要精心拿捏，布尔加科夫显然移情其中，自说自话。不过翻译可能也存在一点问题，生硬平淡，原文一定饱含抑制不住的敬意，译文冷静了些。01-22

太好看了！！！！太好看了！！！！！！好看得嗷嗷大叫！！！！好看得放弃路途风景（不过风景也多是人）。12-02

狂欢集市，虚妄公路，落魄流浪，谄媚求生，功成树敌，乱伦谣言，一次被忘却的集体自杀计划，死无葬身之地的结局……布尔加科夫分明在借几百年前的莫里哀写红色恐怖下的自己，保留下来的各种政审注释也颇为风趣02-14

迷弟为爱豆作传流泻出来的语句都是莫里哀式的精简幽默，感觉他的一生就像旋转木马一样在纸上轻盈跃动。看的过程中总想起自己小时候看莫里哀的剧作，里面的解读总是会说“莫里哀的创作表达了对上流资产阶级无情的讽刺”云云，再对比这书的解读就很有意思。11-18

虽然无大惊喜，毕竟中规中矩，以布尔加科夫的叙事笔力，完成对莫里哀的传记式致敬自然轻而易举。因史料之极度缺乏，布尔加科夫为他心爱的法国大师进行了精彩至极的虚构，再现了环境、人性、冲突，其妥帖处，几乎令人感觉不到虚构的痕迹。莫里哀作为一个天才性的作家和演员，在一个危机四伏的环境中艰难地进行文学创作与表演，并以其坚定地讽刺宗教、权贵的文学创作，树立了作家和演员的人格典范。在今日的文艺界，大家或许都应该来看看本书，重新学习下如何塑造艺人的人格底线。05-22

9/10 一个戏剧迷弟对自己idol的敬意10-29

“莫里哀幾乎花了一個鐘頭，由瑪爾季娜和兩個僕人相幫著，給這些未來的投水者們解下佩劍，摘下假髮，脫下長外衣，並且一個個地安頓到床上去。一切安排就緒之後，他才回到自己房間去，可是因為睡意已經攪掉，他就坐下來讀書，一直讀到太陽升起來。”11-24

布尔加科夫在本篇中依然展现了自己独特的语言风格和戏剧式的幽默。确实，与其把此书当作严谨的传记作品来看，不如把它当成布氏以热爱的剧作家为原型所写的小说。作者更多选择一种呈现而非描绘的手法，将我们的注意力从莫里哀的作品上移开，而专注于这个貌不惊人而才华横溢的剧作家本人。在布尔加科夫的作品中，人物通常都具有鲜明的多重性，在此作品中更是完美地被诠释了：对权势讨好的莫里哀，却敢于对不公和黑暗宣战，写出那个时代最快活、最辛辣的喜剧。08-16

就像天堂电影院里放映师对多多的影响一样，童年时候的莫里哀在可爱的外祖父的影响下，对戏剧格外着迷。虽然布尔加科夫对莫里哀的回顾加入了虚构描写，但这不会影响我们对莫里哀的喜爱，反而让人对在关键时刻的莫里哀产生遐想。布尔加科夫说这是他个人的对莫里哀的告别敬礼，想说，这种致敬很让人感动。09-28

莫里哀来了！所有人闻风丧胆。十二年的流浪剧团也太酷了（实际上应该要多苦有多苦）。04-10

剧作家向剧作家的致敬，笔触生动活泼，线索较多但写得却很清晰。08-15

一首喜剧大师的大悲歌！唱哭我！ＴＡＴ10-02

“让天雷轰死莫里哀吧”，杰作。用充满戏谑和嘲讽的笔触写偶像的传记，字里行间却满是感同身受，顾影自怜。为能读到这样的作品感到荣幸。10-02

莫里哀的喜剧极少涉及政治，他的讽刺艺术是谨慎而轻巧的，因为宫廷演员的工作特点决定了他只能在摇摇欲坠的位置上苦心经营、规避风险。在一个悲剧的时代演出喜剧实在是件不容易的事，喜剧要求的是对现实的戏仿而非恢复对古代理想和崇高道德的崇拜。俄国早期作家取法莫里哀也是一个有意思的现象，可见两国都有satire的土壤（与此相对，德国作品大多就特别缺乏幽默感）12-13

布尔加科夫尝试着不再讥讽——他失败了。07-31

布尔加科夫就是这么搞siao！04-19

布尔加科夫写自己爱豆的传记， 莫里哀非常大起大落的戏剧一生。。。。。06-28

《莫里哀先生传》，大师为大师立传的典范，又超脱于传记体裁之上，将虚构手法运用得恰到好处，成功重塑了莫里哀生活的世纪，那些路易十四时期的众生相。04-19