耳朵借我

文笔没有音乐节目感觉好。读过之后没有什么可学习的心得，关键词就是台湾政治。台湾社会的一些沉重话题，命题作文10-02

两岸乐迷的共性不少，可是音乐人的共性就少了。09-08

比较狭隘，当然也可以了解下台湾的另一面，卖青春的一类书，文艺分子总爱无病呻吟回忆激情岁月，其实每个时代都是好的，只是你自己心态过时了，马老师要认清自己比较好09-25

3.5；与其他作品多有重复之处，较最巅峰的《地下乡愁蓝调》浅显直白许多，且后半本因是专栏之故，体量小，内容散，涉及音乐之外的部分虽有讽谑之意，但不痛不痒无甚意思。最喜欢写万青那段：“沛然莫之能御的力量，来自每一个环环相扣的部件。语言的拣择，便决定了精神的去向。”文字的真诚与否，作者心里当然有底，读者也是一目了然的。民歌部分不惟是台湾独立音乐史最重要的部分，也是马世芳笔下最深情的组成，歌者和听者均将音乐视之为“思想的载体，启蒙的火种”，在不同的年代、不同的地域，和内地青年形成精神上奇妙的共振，虽非同代人，我们也能从中觅到共情。10-21

用细腻浪漫的笔触，描述了中国大陆和对岸台湾的“自己的歌”的音乐史记。有一些故事和人物，在我们看来或许平凡，却被马世芳捕捉记录。他能看见华语音乐的历史。08-30

个人认为最好的当是第一部分：刀子一样的风！这书的一些内容在当下极左的环境下能，也是奇迹！02-21

摇滚或者民谣，剥不开的政治，马世芳说了很多。虽然事态从不总如浪漫主义者所言的那样，但能相信所相信的，是幸福。啊，最喜欢万青的那一篇，想要好好地认真地从头到尾听一遍那张专辑。05-04

大概四分之三的好文章，四分之一的草草小文。这本书虽然看起来没有前面两本书里那种专题长文看得过瘾，但实际上马世芳的笔调还是成熟了的，正处在混成“乐评老大哥”的前一站，慢慢也开始对台湾乐坛和整个台湾文化有一个发言，不再是从前甘当旁观者的年轻人。台湾乐界几乎所有大腕都是老流氓，马世芳的闲淡性格让他大器晚成。07-24

马世芳老师的这本《耳朵借我》，里面与他的节目《听说》重叠，阅读的时候，如果你能让他介绍的那些音乐当成背景，阅读时你一定会发现，音乐和文字所共同构成的世界，会在弦外之音中大大扩展。08-22

耳朵的背后，是一代人的“自己的歌”。文笔很好，娓娓道来的真切感悟。台湾音乐的传承涓涓不息，而内地呢？无根的野草。09-01

马老师文笔要多锻炼啊！10-28

这本一般，比起《地下蓝调乡愁》差了几个档次。专栏文字集结，浅，散，淡，歌词引用多，都是说旧事，可能就是视频节目《听说》的文稿来源。07-07

时代不同了，文字也看多了，其实我们已经不再需要单纯借马世芳的耳朵，倒反而是他在两岸之间搬运着历史，借贷着青春。那些故事已经说得太多，那些梦想也已经变成教唆。无论乐与乐评，政治侵入，过与不过，一念之间。只有那几篇回忆故人、感叹被“震”的文字，因简直而生风致。11-18

文章是不错，就是重复的料太多了，诚意不是很够。和《看理想》系列也有所重叠，当然人的精力只有这些也能理解。很喜欢《消失的贝斯手》这篇。话说灭火器那篇文也过审了，好奇怪啊。06-29