铁皮鼓

颠三倒四的儿童胡话拼凑出纳粹阴影下的波兰记忆。02-23

被开篇祖母在平原黄昏观察三个上下跃动的人影以及她周一到周六按顺序倒腾的长裙吸引，祖父传奇的猜想中，奥斯卡让作品这种轻盈的魔幻感延续下去。他是侏儒、撒旦、鼓手、“耶稣”，反常理反政府反主义反人性，用一种似乎是与生俱来的理性戏谑地阐释战时周遭人们的选择。这期间母亲的离世、两位“假想父亲”多少因他而猝然死去、初恋玛利亚的被动和务实……这些支撑着常人信念的情感并未对他形成牵绊，不过是在逐渐的认知和成长中屡次加深他对这个无序世界的嘲讽。02-14

魔幻现实主义，现实世界的荒谬与无度，战争给波兰和德国人民带来的苦痛，罪责与承担02-13

“还要说些什么呢？在电灯泡下诞生，三岁时故意中断成长，得到鼓，唱碎玻璃，闻香草味，患百日咳，给卢齐喂食，观察蚂蚁，决定成长，埋鼓，乘车去西方，失去东方，学石匠手艺，当模特儿，重操铁皮鼓，参观水泥，挣钱，保护手指，送掉手指，笑着逃跑，上升，被捕，被判决，送进疗养院，不久将被宣告无罪开释，今天庆祝我的三十岁生日，始终害怕黑厨娘——阿门。”02-10

包罗万象。德国小说暴露出纳粹党邪恶本质下的平庸。主人公奥斯卡，侏儒。出生智力超群，主动决定停止长高，怪诞小说。03-18

荒诞的一幕史诗。前前后后啃了快3个月，最后听着“The Sound”读完最后一节“三十岁”，文字的鼓点和音乐的鼓点相撞击，整个人都高潮了。03-22

种种离散、弹跳、嫁接般的段落推进，始终含摄的触若坚冰的语调内质，都令自己感慨此次阅读何其艰难。同时揣度激情、天赋、技艺早已无法单独驾驭这类写作，唯洞彻性的思，无限动摇着逼近历史深渊的自由飞行时，方可泄露出此一文学投影。03-28

我的罪责，我的极大的罪责，越来越大。03-23

这所有的一切似乎形成了某种微妙的隐喻，奥斯卡可以是但泽，可以是波兰，可以是德国，更可以超越了种族与国家的概念而是人类本身。神说要有光，于是便有了光。人类也随之诞生：自由、反抗、堕落、沉沦。在漫长的岁月中，在步履蹒跚、反复曲折的路途上，人类所面临的世界，一如小奥斯卡所看到的，未知、荒芜、复杂而不可理解的世界；人类所经历的时代，一如小奥斯卡所经历的，神秘、野蛮、无聊的时代；人类所采取的行动，同样如小奥斯卡的所作所为，孤立无援、随波逐流、混乱而愚蠢。奥斯卡是撒旦，是神子，更是人，他随心而为，无所顾忌，亦正亦邪，一切与他有关，一切又与他无关。兼具了神性和人性的奥斯卡，在铁皮鼓的鼓声中，感受着世界的苦难，和作为人类本身的渺小与局限。03-31

2022#7疯狂荒诞又恶趣味满满的故事，读得很累。有些巧思的段落（四条裙下避难/击鼓捣乱纳粹集会/纸牌屋/洋葱地窖等）但总体文本不是很喜欢。最后一章逃亡途中自动扶梯上和三十岁时的思绪交织成复调带着鼓点的节奏酣畅收尾扳回一点印象分。大约我还是更喜欢拉美的魔幻现实主义03-31

在译本序里介绍完整的故事梗概是否有些不妥？03-24

昨晚在被窝里趴着用台灯照着看完，仿佛回到了高中忙里偷闲的那段日子04-04

“奥斯卡三岁时目睹了成人世界的荒诞无聊，决定停止长高。”然而讽刺的是，书中最荒诞无聊的人就是主角奥斯卡。04-06

思想浓度很大，各种文学、历史、哲学等的指射，感觉像是戏拟的狂欢，《铁皮鼓》被誉为德国成长小说的终章，奥斯卡拒绝长大以对抗外界的变化，守护内心。译记里谈到这部书与流浪汉小说《痴儿西木传》的关系，流浪汉小说被看作成长小说的前点，这关系真的很微妙。奥斯卡的世界是扭曲的真实世界，流浪的故乡，最后心安处仍是开头的四条裙子，回到原本贯彻了封闭以守卫的核心。永远无法安心，只得漂泊04-05

聪明程度：中等性格：癫痫文化：无序叙述能力：混乱文字韵律：混乱驾驭德语的能力：混乱拉斯普京和歌德，贝多芬和希特勒似乎是相伴相生的，他们背后的价值观对群众的诱惑是巨大的。书中所涉及的宗教与星相学内容可以视作一种对德国文学传统另类的传承。“反成长小说”的实质或许是主角拥有了选择的权利，然而在当下的现实中，拒绝成长的代价应该是直接被送进精神病院吧。10-06

1.“铁皮鼓是没有代用品的，今天没有，当时也没有。一面白底红火焰的铁皮鼓替自己说话，因而不需要代言人。”这或许是铁皮鼓对于奥斯卡的意义，因为他“孤立无援、被人背叛、被人出卖”，不得不做出各种骗人的假象，身心俱疲，反映在战争、公墓、洋葱地窖等外部时空里。2. 小说以自叙性的故事流动为主，但时常切换为主人公自呼其名，这是典型的低幼孩童的语言特征。不过，这也形成“看”与“被看”的密集交织，像是唤醒主体意识的鼓点，呼唤黑厨娘。小说最后一段是hailing drums.10-04