费加罗的婚礼

三部曲的故事是由费加罗、伯爵和罗丝娜三个角色串联起来的。在第二部《费加罗的婚礼》中，可以看出中世纪文化所标榜的骑士对于贵妇人的爱慕，即小武士薛侣班对伯爵夫人罗丝娜。但进入第三部《有罪的母亲》，薛侣班对罗丝娜的骑士爱情却在现实的贵族生活中演变为一场磨难：第三部讲述了费加罗及其妻子苏珊娜抢救一对年轻男女爱情的故事，在这爱情对面，则是有关私生子耻辱的讨论。如果考虑到拿破仑的评价：“《费加罗的婚礼》就是进入行动的革命”，即平民为了自己的婚姻幸福和贵族斗智斗勇，那在戏中也可以用最后一段比里杜瓦松的歌词来解释：“它描写的是懂得生活的善良人民的生活。受着压迫，他诅咒，他怒吼，他用种种方式行动起来。”05-18

启蒙传统和性别喜剧。《费加罗的婚礼》最精彩，就是第三幕plot twist给我闪着腰了。《有罪的母亲》失掉反叛精神也就看不下去了06-09

人物好像都患有歇斯底里症，毫不怀疑他们在舞台上会随时掏出一瓶嗅盐来狂吸一通，然后继续装晕。06-06

这个剧我是先看的歌剧后看的剧本，音乐非常出彩但是个人更喜欢剧本。苏珊娜和伯爵夫人的刻画非常机智勇敢，但是不可避免的是仍然用爱情来表达她们对于制度的反抗，用婚姻逃离封建等级的压迫，最终只是从一个陷阱跳入另一个陷阱，就算费加罗被刻画得再深情机智体贴，也无法改变他的大男子主义思想。一个比较令我惊喜的点是马尔斯林这个女角色，在歌剧里她是一个恶毒，妒忌，给费加罗夫妇使绊子的女管家，尽管后面身份反转变成了费加罗的亲妈，但是转折非常狗血生硬没有说服力，而剧本中的她却有过好几段金句和亮点和为数不多的女性意识。09-08

里面有三部剧，只看了费加罗的婚礼，对话信息很密，稍不留神，就会错过一些重要信息，由于个人看过的戏剧少，是不是有点像莫里哀的喜剧？10-01

✓我忙于欢笑，怕的是有时逼得我不得不哭。没有谴责的自由，就没有谄谀的颂扬。既然不得不走完这一段我不知不觉走上的路，将来又是在不知不觉离开这条路。我的愉快心情于是尽可能地在这条路上撒下了许多的花朵。08-22

借标《有罪的母亲》前两部中抨击贵族和社会不公的费加罗竟然沦为了伯爵的忠实奴仆，不知道是什么让他变化如此彻底。 伯爵对夫人的态度转变好突然，让人摸不着头脑。三部曲中结局最自然的一部，可惜情节无趣，台词也不如前两部有意思。(2023.9)09-22

《费加罗的婚礼》这篇比较有意思，情敌变婆婆属实是意料之外，刺激。06-28

“人这么多：谁都想跑，互相拥挤，你推我 ，我撞你，有的摔倒了，谁有能耐谁就能走到头。剩下的只好给压碎了。所以，也就完了。”05-07

俏皮，跌宕起伏。又是很多误解、澄清、分分合合组成，看完觉得人生的爱恨、大起大落都是徒劳。诡计的详细度和偶然性太大，戏剧性也变高。10-08

结构怎么这么漂亮，真正的comedy05-30

“我忙于欢笑，怕的是有时逼得我不得不哭。”“玩世不恭的作品只有在被人禁止出版的地方才显得那么重要;没有谴责的自由就没有谄谀的颂扬;只有小人物才害怕这样的小作品。”11-03

全书人物性格比较固化，只有伯爵本人比较复杂，是真正的人01-30

懂得生活的善良的人民，受着压迫，他诅咒，他怒吼，他用种种方式行动起来！在《赛维勒的理发师》中，伯爵疯狂地爱着罗丝娜，到了《费加罗的婚礼》，伯爵变成一个到处拈花惹草的浪荡丈夫。婚姻成了爱情的坟墓。也或许爱情匆匆易逝，只是某一段时间的激情迸发罢了。08-11

三部剧中其实只有中间的费加罗的婚礼这一部最为精彩。也是在我看来唯一称得上喜剧的一部。博马舍的作品常常被改编为话剧和歌剧，其实我在看了中间一部之后再去看第一部和第三部，我是觉得伯爵夫人非常愚蠢的，她几乎没有用理性思考，总是被感性驱使着，特别是有罪的母亲，对站在第三人称视角即像上帝般全知全能的读者——我而言，伯爵夫人太愚蠢了。可是当我理性的思考之后不得不感到自己的意见太过偏激，即我也没有用理性思考。这就与我提到的为什么我只认为中间一幕称得上喜剧有关了，因为观看戏剧抑或是对于读者而言，太难理性去思考，我们会因为人物所展现出来的形象而真实代入情感，例如第三部剧的贝雅尔斯，其可恶令人发指，在这种情况下很难不带情感理性的去欣赏有趣的部分，喜的效果就被大大弱化了。08-07