野兔

【2021043】在不同的时间和地点之间建立了连续性沉浸于当下，多地同时性的延续。这只野兔也可以带爱丽丝在镜中漫游。现实与叙事的不同，想象里的重复现象的增殖，很有趣的小说。04-16

虚构的唯一作用是让无用的东西变得有意义10-10

古灵精怪。连续性与共时性。哈 哈 哈 哈 10-29

不是所有拉美文学都可以碰瓷博尔赫斯，也不是所有魔幻现实都能跟马尔克斯攀亲戚，相当于一个爱丽丝漫游仙境＋西游记（唐僧、悟空、八戒和白龙马都能对应上）的混搭，末章居然来了个如《天龙八部》段王爷般的狗血认亲桥段，艾拉的中篇短篇加上本长篇看下来，已经决定放弃这位作家了12-26

新京报：你曾经说过，“如今，一本书越厚，它所容纳的文学就越少”，为什么这个时代会出现如此状况呢。以及，能否举例说几本你所认为的那种，“书越厚文学性越少”的长篇小说呢？艾拉：诗集都很薄。而诗歌就是文学最本质的东西，不是娱乐，不是劝诫，也不是韵律。我的目标是写一篇能够让人们像阅读诗歌那样去阅读的叙事性的文章。那种文学性很低的长篇，举个例子，你只要走进一家书店，看到那些浩如烟海的畅销书，就会知道那里面压根没有一丝文学的痕迹。当然也会有例外：《魔山》《战争与和平》《白鲸》《追忆似水年华》……09-04

第一本艾拉。聪明又天真的写作，妙极了10-13

记得小时候看过尼尔斯骑鹅旅行记，到处溜达的故事已经觉得很神奇了。可是塞萨尔艾拉让你跟着会飞的野兔揭开了在英国本土都没解开的身世之谜，居然在潘帕斯大草原上找了妈妈还找到了孪生的哥哥，顺便也挖出来了多年以前他在智利结识的老情人，而且老情人不但没死当年怀孕生下一儿一女，无巧不成书的这个儿子就是他这一次考察的小跟班，信息量太大是吧！这还都是主线故事，分支情节那更加跌宕起伏，这个英国博物学家来阿根廷本来是考察植物的多点少部分是动物，结果弄成了一场巨大的认亲活动，还就是因为一只会飞的野兔带出来的，这不是开脑洞的玩法，完全是放飞脑细胞，让脑细胞们从英国漂洋过海来到潘帕斯大草原上奔腾，让基因的动力为他的血液沸腾，一切的白人印第安人等等，反正大家都是地球人，相亲相爱的一家人，会讲故事的艾拉就是这么会写。10-21

自圆其说的文字游戏，很是有趣。09-23

我对译文质量稳定性的怀疑，就好比克拉克对他经历的一切的怀疑。viii写出书来，再让别人藏进去。p148 “他们讲卫生。”“我认为政治第一，卫生第二。”p159 夏日的黄昏已经变成了一道奇怪的紫色夕照。一群群鹦鹉箭也似的射向远方，高大的薰衣草像在伸手阻拦。深紫色的云带开始在地平线上升起。p191 “我们才是星辰，是生活的生动记忆，在时间的边缘不分昼夜地存活着。不管有没有上帝或天空，意义都将存在。要继续相信自己，也许我们得付出额外的精力，可是我们并不在乎。我们做的梦不少，是因为我们睡得多啊。”p219 秘诀在于要能想象到命运的博大是折叠成晶体形状的。03-29

前三分之二无论写法和内容都很像夏多布里昂的《阿达拉》，后三分之一变得后现代起来，大量探讨人生的连续性和共时性（这里共时性应该是特指荣格的共时性原则，译后记理解为“天涯共此时”略简化），印第安生活的真实性和虚构性。印第安女人们不想生活被虚构性所主导，刻意分开双胞胎，又带来无限多共时性的巧合（结局比夏多布里昂他们早期浪漫主义者笔下的巧合还要多得多）10-05

艾拉的小说，一直令人保持着紧张和悬念，但却没有所谓的结局，会让人有点“恼火”，很难说得上有一个完美的故事，就像故意跟读者过不去似的。但却还是吸引我一直看下气，我感觉自己像一个流浪汉被下了一点迷药，跟着故事的逻辑，一直走啊走……《野兔》里面的景色，让我想起我最早看的他的小说《风景画家的片段人生》。09-26

“认为地球总是围绕着他们那些傻乎乎的问题转，是年轻人典型的思考方式。”10-28

WDNMD，光看这一本的结尾部分，我真是没看出来书封上博尔赫斯继承人的名号是怎么敢写上去的。10-02

毕加索十几岁时就画得像拉斐尔一样好，但却穷尽一生去学习儿童的作画方式。看《野兔》，艾拉也是深受其影响啊，全书都弥漫着一种天真的气息，一种不解、糊涂，却又很自然。09-26

世纪初刚上大学的时候，开始读马尔克斯、博尔赫斯、鲁尔福这些拉美经典作家，完全震惊了，跟所有旧欧洲的小说都不一样，后来读科塔萨尔，迷恋他的游戏式的文风，再后来是波拉尼奥，一种惠特曼或者梅尔维尔式的作家，现在则是这个叫“艾拉”的人，他们对我来说好像都是横空出世的，就突然出现了，被我看到了，然后被他们迷住了，拉美真是一个神奇的土地啊。10-08