蜘蛛女之吻

我这么爱你，你还是拿我当个傻Ｘ.。和政治犯谈什么爱情，心里只有同志，可我特么也是同志呀！认真的说，结构很巧妙，无论现实还是光影都很吸引人。结局其实凄美。01-26

蜘蛛女莫利纳自认为同性恋低人一等，对男人要顺从服侍，在最后他甘愿冒死亡风险来完成瓦伦丁的任务。莫和瓦两人的关系，随着一个个与现实互文的电影情节讲述，产生了奇妙的转换，他用网捕获瓦伦丁的同时也作茧自缚，陷入悲剧。看到最后留下的是一种对两人乱世悲情的感动。同性恋就如同异性恋般自然纯粹，曼努埃尔用言情式的正文与冷冰冰的弗洛伊德病理学分析的并列很讽刺，我认为是一种强烈的批判。02-03

回头把《cat people》翻来看05-25

4.5 整部书绝大多数篇幅就是写俩关在一起的男人，一直聊电影，不仅不无聊，到结尾时居然被两种浪漫——为爱付出一切的浪漫与红色的浪漫主义感动得热泪盈眶，所有无法言明的踌躇与恋慕，其实电影都替你说了，你就是我最好的乐章，“有朝一日出来，我已不能打电话请他吃饭，而他却请我吃了那么多次”10-14

记得村上春树在哪本书里讲到普伊格是他喜欢的拉美作家。回想当年从小书店淘到这本书的盗版，整个阅读过程似乎都是惊讶惊喜和困惑并存的。听着彩虹乐队的第一张专辑《DUNE》看，异色的感觉更浓厚。04-16

像极了Danilo Kiš的风格，看似说一个小人物的时候其实在描写一个更惊骇的时代。04-27

读得快累死了...果断不喜欢这种絮絮叨叨的对话，也许是说明我缺乏对对话的感受力，我自己写小说也不喜欢写对话。其实到现在，我最喜欢的对话出现在贝克特的作品里。05-30

简单的对话体代替了叙事和人物复杂的心里脉络，大量的蒙太奇式电影叙述并没有喧宾夺主，反将现实中两个囚犯的故事推到一个理想的高地，将他们互相间的情愫与需求表现得细碎而恍若梦境。“蜘蛛女”的网，网住了一个短促的梦。11-04

想起珊尔达那句“我要先去爱，然后顺便活着”，看完莫利纳的结尾，无限感慨02-02

瓦伦丁：“嗯……也许是怕你也变成一只金钱豹，就像你给我讲的第一部电影中的那个女人一样。”09-02

作者果然是学电影出身的。虽然整篇小说基本由对话组成，但画面感特别强，完全可以脑补电影画面和两位主人公相处的场景。一般来说我很讨厌沉溺于感情的角色，但这里好喜欢莫利纳，他的细腻温柔乃至自卑，在讲电影时对情感的准确表达，对电影里服装和食物的描述，还有最后的奋不顾身，好像和他交朋友啊！也许爱情与革命有相同之处，所以在监狱这样特殊的环境里，瓦伦丁能与他不顾性别立场地爱一回，可瓦伦丁毕竟不是属于情感世界的。感觉自己在短时间内难以被别的爱情故事打动了。11-29

乱七八糟的，废话特别多。05-13

感性和喜欢电影的人应该会非常喜欢这部小说，无论里面涉及到的六个电影故事，还是莫利纳与瓦伦丁的邂逅都一齐指向了“情“，小说非常的细腻，甚至有文艺的味道，但是它与所谓言情小说的最大区别，就是前者是关于小情小爱的，而本书却是对人之初的本性的情感的探讨。05-02

感觉好多年没有看到这么纯粹的故事了，明明是讲爱情和政治，却一点没有沾染那种惯常的精英气，一点没有故作深沉和囿于符号化。明明那么简单的故事和场景，却有如巨石，有如一个循环着的梦，借他人之口讲肝肠寸断。他们不曾认同彼此的信念，却一直认同着对方作为人的存在。“我一生再也见不到他了” “这个梦很短，却是幸福的。”07-11

往后我只要见到果冻，就会想起你。只要在烧鸡店的橱窗内见到烧鸡，也会想起你。08-29

第一遍看的故事，第二遍看两人之间的感情。最后的结尾真动人。爱情VS政治；性/革命；女性/男同VS男性；懦弱VS坚强；蜘蛛女VS豹女。两人看上去毫无共同点，像阴阳两极，但又是相似的——他们都在反抗一种秩序，爱/政治的秩序，一个同性恋者和一个共产主义者，所讲的六个故事是他们自己，也是催化剂，爱一点点增加，从豹女之吻的禁忌之爱，到封闭空间中被允许的爱，到一个吻，到不曾后悔的纯洁的性，他像蜘蛛一样撒网，却只困住了自己，以至为他死去，这是他的命运，蜘蛛女的命运。而他知道他是故意让自己被杀，如此便可像他所讲述的女主角一样死去。他不能开口，他是那样坚硬的革命者啊，是这样禁忌的爱，他只能在最后的最后，在幻觉中说，玛尔塔，我多么爱你，这是我唯一能对你说的话。我是多么担心你会问我这件事，这样我会永远失去你。03-10