张枣的诗

要么是我真的欣赏不来当代诗歌，要么是为了一首初中时候惊艳的《镜中》去读整本诗集很傻...03-28

弃了，我是正常人，我看不懂04-09

好像只要月亮出来了，阴沟里就能映出月亮。为什么要执着于文字排列的意义。叩击便有乐声，这就是诗啊。05-03

最喜欢的还是《何人斯》。读张枣和万夏，脑海里总是回响腰的《不只是南方》。他的不可解，他的消逝的生命，都是迷人的南方的一部分。04-21

阅读作为激发，写作走向完善03-18

诗意不应该是语言的形而上学吧，枣枣的诗像是人工智能写的诗。01-10

好的非常好，不好的非常一般。张枣后期打破了自己追求的寂静、微妙，然而陷入长久的沉默与狂乱。才华只在他身上停留了刹那，上帝便收回赠品，但诗人只要惊天动地一回也足够了。正如万夏那句“仅我腐朽的一面，就够你享用一生”，或者1993年的张枣写下的∶“我不知道你是谁，但我深知／你是你而不会是另一个”。01-19

意象的海洋，碧蓝，碎纷纷的梅花瓣，烧灼得白而透明的语言08-08

我爱张枣把这些无关的词语凑成妥帖的意象，丰盈到快要流淌出来了。03-09

“在一件件对称于人境之物中，他心态肥润地紧捏着最少的词，谵狂而袅娜地镀化着事物激烈的优雅，让它们环环相扣地浸透事物自身的风情。”一个喜欢鹤的诗人，笔下清泉涌流，如同少女缠绵的呓语。但他又远远出离于此，疯狂地想象，开阔地抒情，把世界托在笔端的毫厘悠悠端详。有时他让我想到我的文学启蒙——诗人夏宇。他们的诗句都有那么强烈的、私密的部分，怪诞、奇异又温柔，但那些极为真挚的感觉，最终仍然像桥梁一样升起，把偶遇的人们引入某个去处。我觉得这恰巧是诗的浪漫。08-02

3.5。有一些詩很喜歡，但是讀到他寫「精液」的那句有點困惑（完整的一句：無限無限陌生的夜，請接受我莫測的精液。）總感覺有一種男根/生殖崇拜的意味在裡面。與「精液」相對的女性的詩歌作品的意象是什麼呢。04-04

喜欢一首诗，不要去找诗集看04-24

珠圆玉润。张枣有过誉之嫌，（主观来说）毕竟收录的部分诗作读来相当无感、拙劣甚至是刻意进行不必要的复杂，然而，他那些成功的作品的光辉实在太过闪耀。和《何人斯》《楚王梦雨》《十月之水》《刺客之歌》这样糅合了中国古典美学、保持着高度汉语原创性的作品相比，《镜中》也黯然失色。后期有《卡夫卡致菲丽丝》《与茨维塔耶娃对话》等，又秉承了西方诗人的气质，富有戏剧色彩。而他最好的诗，我认为是《大地之歌》，其之于张枣好比《四个四重奏》之于艾略特。张枣或许使得汉语这门古老的语言焕发出了新的生机，尽管他未必会成为未来汉语文学的“立法者”。以后还要反复读。03-17

每个春秋重读张枣都是郑重的，尤其是捧住等了很久的修订版，这些掷地有声的字像一瓣瓣芬芳的橘子、一页页鹤的降临，在我脆弱的诗的神经上扑闪不息。取下书套，硬板封面上有一条烫金的折线，书脊上则有一个矩形，我猜是他最负盛名的松木梯子和映照南山之镜，这些是他的青春之诗啊天才温润的笔触。我爱他把不可能的词语拼接成意象，“耳鸣天气里发甜的虎”，它从来不存在于你的视觉经验里，它是文字和想象力潋滟的绽放，环绕而上升——何人斯，在深秋写下一种回旋的意念，酿成我所不能穷尽的山水。10-12

“现在可真胖了，胖得……怎么说呢， 胖得有点见死不救了。”12-15

应该删减而非保留，诗歌与时间的关系不是纪念碑式的。 有些杰作，也有些是明显的失败。张枣并不总是显出创造力，你能从不少诗里听到其他诗人的声音，部分诗里他甚至明显缺乏力量和激情，一些稍高明的也只是那种可预见的好。另外，即使在他用力很大、写得很好的时候，我也感到一种难说是必要的难度。 我喜欢他技术上的自我要求，但无法认同其诗学理想：他试图避开一些无可逃避之事而依然不朽。01-09