现代性的五个悖论

艺术创作在资本主义高速发展的轨道上与商业的暧昧关系已经脱离了创作本身的秉性。而作品消解掉的阶级关系（权贵与精英与市民）正是工业艺术市场的丧曲…从抽象主义超现实主义到波普，先锋性或许只是艺术家脑袋上那顶滑稽的百脑汇帽子，登台前需要摆弄好，风一吹就会掉下来…08-13

许钧译笔就是稳啊，居然龙游人，不过好像许钧和勒克莱齐奥的访谈评价挺低的。现代性的五个悖论是哪五个就不重复了，这次佩服一下孔帕尼翁的博学。原来以为本书讨论的主题是文学理论和现代哲学，这可以说是孔教授教授法国文学和比较文学的基础储备，但没想到本书的中心竟然是艺术理论尤其是西洋现代绘画。诗论就不说了，画论主要包括马奈、塞尚、康定斯基、蒙德里安、马列维奇、杜尚、波洛克、沃霍尔等等。正当我看到蒙德里安的时候，我从几百张书签中随意抽取了一张想要夹一下，结果那张偏巧就是蒙德里安的屌《红、黄、蓝》，这也太“抽象”了吧。Ok, ok, anyway，要知道美国、法国、德国对现代和后现代的不同定义与定位，不然谈这些名词就是在鸡同鸭讲，你知道最难改变的就是一个人的偏见，像孔教授一样博学且宽容真是太不容易哎哟你干嘛08-10

发现了老师们的话语集子，都是课题上的内容07-09

读了从知识上约等于没读……但似乎有助于幻想。10-07

读了两遍，很多细节仍旧难以把握，不知是翻译问题还是写作问题。5个悖论：1.新之美学（波德莱尔和马奈等早期现代派对现时的沉溺）；2.未来教（先锋派面向未来的战斗精神、形式主义倾向与格林伯格的正统叙述、塞尚与立体派）；3.理论恐怖主义（实践胜过理论的前期康定斯基、蒙德里安和马列维奇的抽象艺术与理论胜过实践的超现实主义）；4.大众文化的胜利（作为精英艺术的波洛克的抽象表现主义、杜尚的反艺术与艺术成为商业的沃霍尔的波普艺术）；5.否定的激情（目的论的历史意识，从“与传统的决裂”到“决裂的传统”再到“与决裂的决裂”）。现代派与先锋派之后的后现代主义，回归波德莱尔、尼采与海德格尔，破除“进步的理想”与“批判性超越”。一句话，对于贡巴尼翁来说，“反现代派是真正的现代派”。10-16

现代艺术是悖论的，现代性的新之美学最终变一种学院化的理论，一种迷信，而后现代是一种对尼采的回归，对波德莱尔的回应，艺术在历史中恢复，不再担心去向何方，很乐观。值得多看几遍，配合河大社的《现代性基本读本》看更好。10-29

图书馆偶然看见的小册子，装帧很好看，囫囵读了一下午。其中糅合了太多关于文学、艺术、文化的观点。读得脑仁疼。03-12

基于波德莱尔的现代性论点推演必然会导出是否为“新”这一判别标准，但这也是我目前停留住的唯一推论；此外，以时间为视角的现代性到底还有什么讨论空间是我的疑惑，而书中所述波德莱尔对于历史的拒斥与认同这层矛盾是我最大的疑惑……03-19

没读过现代艺术史，所以阅读过程比较痛苦。作者的意思是，整个20世纪艺术都来自于对波德莱尔的某种误解，波德莱尔的瞬势与永恒之统一与尼采的偶然性的永恒复归有异曲同工之妙。在涌动着的现代社会中，艺术的对象可以是速朽的，但艺术本身必须坚守永恒，因此，历史上那些古典的伟大作品绝非“过时”，而是对闪烁的时代思想的捕捉与定格。据此，作者坚持“现代/先锋”的区分，后者将历史癖带回到现代性之中，对“新”的一味追求、用未来否定一切传统、将任何偶然的天才总结为目的性的理论的癖好、与大众文化若即若离并走向合一的结局，后现代与其说是对现代性的否定，不如说是回到了波德莱尔的“原教旨现代性”。03-31

题目可见，几乎是对《五幅面孔》的公开反讽。最大分歧在于今天的后现代是回到了波德莱尔最初的“现代性”。现代性和先锋派有绝对的不同：先锋派提倡历史进化的同时，不断的用理论和术语粉饰自己（理论恐怖）。后现代颠覆掉的其实只是历史先锋派，在作者眼里先锋派几乎接近媚俗了。这本书相对更难，没有定义，多是驳斥，不过大体上说服了我。机智的反讽处很多，一例：据皮特·布莱克所说：现代主义终结的确切时间是在1972年7月15日15时32分，在那一刻，密苏里州圣路易城在20世纪50年代建造的数座居民楼因无法居住而被炸毁（这么看来据房地产情况我国的确还在现代化的进程中，虽然“后现代”的雏形已经成了小清新美学渗透入我们这一代）。03-27

写得还可以，只是没有太多新的获得。03-19

拉拉杂杂的，不知道是不是翻译的问题，还有大量各种术语和引用，不了解这些背景资料进不到作者说的语境里。不适合入门，很晦涩。艺术史论基础上的理论再研究。这丫的就不是本雅明阿多诺那种偏向大众取向的书11-06

集中探讨了五个悖论：新之迷信、未来教、理论癖、对大众文化的呼唤和否定的激情。而在贡巴尼翁看来，现代传统无非是从一个死胡同走向另一个死胡同，求“新”其实不够是对传统的另一种追溯。所以还是要回到尼采波德莱尔。对后现代艺术史不太熟悉，但对作者把后现代小说与绘画参照着理解颇有感触，比如一种“all over”绘画与勋伯格的十二音、与新小说在平面交织上是相通的，或者同是一种high modernism？“看似反美学的千篇一律性却是现代主义”……06-04

比五副面孔好读一些，可能也是因为薄，绪论和第一章比较好看。12-09

大概记录一下五个悖论：十九世纪中叶马奈、波德莱尔的新之迷信，先锋派的未来主义的激情，超现实主义的理论的恐怖主义，抽象表现主义和波普艺术对于大众文化的呼唤，以及二十世纪八十年代后现代主义对现代主义和先锋主义的摒弃。10-09