野棕榈

密西西比河不会每年都决堤一次，如何在这样美国式的狂野中看到幽暗的火，虽然早有准备，但是最后一章还是太动人了。11-17

夏天，读本不与时俱进的书吧。06-08

也许是对福克纳的行文方式失去兴趣了，长句子，绕来绕去的意义纠缠不适合当下的心境，但是依然对当初感到的痛快淋漓记忆犹新，所以不能怪书了。密西西比河的洪水和美国看似公正的司法制度，着实挺写实；而爱情，我们真的会选择全靠这个词及其代表的意义而活着吗？10-21

内容一如既往的很赞，但是蓝仁哲的翻译让我只能给这本书一个及格分。08-03

奥普拉原来说夏天读福克纳是多么惬意。可是我个人发现福克纳完全不适合在夏天读啊，搞得我晕头转向的，像磕了药一样。这本书里的两个小故事感觉在反向发展，野棕榈的男女主角为了爱而奔走但到最后感觉爱情没剩下多少，而老人河里的男女本是为了责任在一起，但最后却产生出类似于日久生情的东西。07-30

040513-231115 呼 真正在意的无非是封底那几句罢了11-23

在很多福克纳专家眼里，这本书的位置一直处于遗作的地位，旨在弥补形象。但却是一如既往的悲情。我已经习惯福克纳对悲情的那种难以理解的善意了。07-19

看书低潮期，啥都不给力。09-27

翻得有些不得要领。“他似乎看见在空虚的岁月里，他的青春没有踪迹；放浪形骸的岁月，可以作为的日子，热情奔放又多愁善感的爱情，天真无邪的男女交往，难以抑制的火燎燎情欲，这些都与他无缘。他躺在床上这样想着，并不是带着骄傲，当然也不是他相信的逆来顺受，而更多的是一种沉静；正是带着这种沉静的心情，一个中年被阉割的人也许会回首他变化之前缺乏生气的岁月，正在枯萎而且（最后）没有边棱的形体，而这些现在只存在在他的意识而非欲望里：我既然抵制了金钱也就没了爱情，不是公开放弃而是对它抵制。我不需要它；过一年、两年或者五年之后，我才会明白我现在信以为真的东西的真实性：我甚至不需要考虑要它。”01-20

阅读之前对它抱有太多感人至深的幻想，但读的过程里不知是自己的语言模式不对，还是翻译实在拗口不清，三分之一都过去了还久久不能投入其中。三十年代的美国，自然和人性还未泾渭分明地隔开，女性的独立意识像黑暗中擦亮的火柴，瞬间的燃烧可以冲破一切桎梏。对位法的篇章很妙，人类为自然哺育随后忘却，但个性恣肆挥洒，总有一两次绝境后逢生再不管不顾地跳火坑，重拾理想的热忱，最后心甘情愿并怡然自得地回到社会习俗所制定的枷锁中，戴着镣铐跳优雅成熟的舞，这一切，都能从洪水的汹涌奔腾再慢慢变得平静深沉中寻到端倪。08-19

四十二岁的福克纳，描写功力，结构把握，主题表达方面都登峰造极。野棕榈这本书太棒了，两个部分完美无缺合在一起更是难以言喻。对位的写法，让福克纳游刃有余地暧昧刻画出了如洪水般充满生命力、残忍、奔流不止的夏洛特，和被她指引的威尔伯恩。但是，夏洛特的形象却包含了某种微妙的讽刺和禁锢，她和高个子都是以为生命应该怎样的那种人，但他们都为此行动。夏洛特是追求的人，却更象征追求，她有关意义，有关将这一切都冲断的激情和沉浸于世的亲在。她是即使这路虚无，也依然认定并执着的那种不可遏止的自然。09-13

虽然这本以复调对位表现的书，至今在评论界也褒贬不一，不过我还是强推打五星。主调上，真有心碎的感觉，人生苍茫如此，超越（僭越）道德之后，是自然的回归（兽性）。Faulkner一贯以来试图表现的对立。07-05

别为难他。我不是为他求你，也不是为我自己，我这样做是为……所有曾经生活过、犯过错误但用心良苦的男人和女人。一个人在家去北京前的八月三十一启读，女人，呸。我若忘记你，耶路撒冷。音乐对位法。野棕榈。一直度蜜月，持续不断，长久永远，直到我们之中一人死去。不能有任何别的活法，不管是上天堂或是下地狱：等待你我的不会是平宁安静的赎罪方式，直至善行或忍耐、或羞耻、或忏悔降临到我们头上。北大图书馆找不到，就算了，要走了，却找到了，我却不要了，明天去杭州。我宁愿死在海洋里而不被吐到一片死寂的海滩，被烈日晒干而留下一团莫名的污迹，就以此作为我的墓志铭吧。复调。老人河。两个人在家回嘉兴后的十一月八日读完，在悲痛的存在与不存在之间，我选择悲痛的存在，为了女人。爱情和受苦是一回事，爱情的价值就是你必须付出的总和。11-08

福克纳的DNA双螺旋，美妙的晕眩，晕眩的美妙。03-20

＂在悲伤与虚无之间，我选择悲伤。＂02-08