我的母亲手记

比电影更朴实性真，一趟逆行列车的漫长告别，伴着记忆的段段遗失，想起了《去见小洋葱母亲》。07-22

2014.09.17～2014.09.2409-26

花之下，月之光，雪之颜。井上靖爱摄影的长女，就是电影里的宫崎葵。01-20

树木希林过世后我又看了一遍这部被改编成的同名电影，看完后再看这本书时更加明白所谓“人与人之间就是一种借贷关系”，当自己的至亲走了之后，我们与世界就没有了联系，活着也只是自然存在的事情了。”可是我最喜欢的/是不存在地球上的小小的新海峡/和妈妈一起渡过的海峡"11-02

日本人家庭和家庭情感07-21

人老待亡之年，能不被一生的回忆之债牵缠，是幸福的，无挂碍故，无有恐怖。作者说，父母是当在死亡之海面前的两道屏风。那么，我们要学的，就是直面屏风后的风景，而不是闭眼不见。10-25

我们只有走到父母的年纪，才能懂得他们的为难和爱。08-14

每年我和姐姐在墓地依次给上一辈扫墓时，我们便感慨我们也终于要面临老去。隔在我们前面与死亡的那道墙已经随着墓碑的增多而日渐坍塌。我倒希望在我年老之际，脑里的橡皮擦也能帮我擦去我不愿回首的苦难，直接停留在我所希冀的最美的时光，这简直就是个童话故事。08-14

好书的标准有很多，不过有一个标准就是：读过之后你会觉得应该对身边的人更加温柔，读于备课下堂课的老龄政策的前天03-28

淡然而优美的文笔，并因语调的平静而显得真实、家常。父母的亡故是每一个人在自己的死亡到来之前都需要先面对的命题，通过记录老年痴呆的母亲健康一步步恶化的过程及家人的言行，井上靖含蓄的文字可以让我们学到（作为子女）自然地面对（父母之）死亡的态度。07-26

三个长篇不到两百页的内容从父亲的死后开始记录母亲一步步走向死亡的过程，疏离克制。井上靖寡淡的文字下是日本人对待衰老，死亡的淡漠。01-11

本书台版先出，重庆版沿用台译，精装本，内有多帧作者与家人合影旧照并简要年谱。读此书时总想到另一位日本名人小津安二郎，同是侍母至孝，却又个性殊异，平实的文字里充满了美好的旧时光，不矫情不煽情，淡淡的唏嘘，浅浅的喟叹。05-11

休憩36th，母亲的病情越发严重，老爹让我做好思想准备，于是持续几个月在前一段时间才得以缓解的失眠变本加厉，挑了本有关母亲和死亡的书籍读，希望得到共情来释放情感，但是失败了。井上靖与母亲之间有历史缘由的大隔阂，也许因为这个，他的笔触有局外旁观的冷静，像是一本不带太多感情因素与感情表达的观察笔记。而他对于父母与子女关系的简短评述却还是让我心有戚戚。比如不喜父母却能清楚看到父母性格特质在自己身上的展现，因而清楚了解父母的心理活动。比如父母是挡在自己与死亡之间的屏障，父母一去，则直面死亡到来，再无心理缓冲。睡不着的时候读了很多书，想了很多事，回忆了很多有关母亲的事情，这里太短了，写不下。01-31

比电影更清淡也更真实，没有激烈的冲突环节；面对老人的失忆和衰朽，家人们表现出无奈和宽容，甚至不乏善意的调侃；三个篇章记录母亲三段时间的状况，记忆日益消褪，人生倒计时，如本杰明·巴顿般退回到少女、婴儿时代；子欲养而亲不在，愿父母安康舒泰，2014年收尾。12-26

原著比电影更理性，更冷静。08-10

不同于电影，书中被没有作者少时因被母亲抛弃、而横亘一生的对母亲的心怀芥蒂，也不同于刚刚读完的止庵的《惜别》，井上靖的这本书，更像是对母亲晚年景况的记录，母亲逐渐老朽的身体、坏毁的头脑，以及母亲自己重组的错乱恍惚的、一个人的世界。这本书，是记录母亲的被时间侵蚀，也是记录母亲一步步走向死亡的过程，而在这过程中，死亡也“将以迥异于现在的面貌，逼近我的眼前”。人生一世，无非徒然，死是一个人的结局，也是所有人的结局。11-03

特别好。人生的徒劳，以及非徒劳。虽然并不觉得写的是亲情，而是温柔而细致的记录一个人如何慢慢走向死亡。但读完确实产生了一种对亲人的温情，因为最终我们都只能在亲人的注视下死去。10-30