魔法坏女巫

以为是同人童话，没想到是借童话设定讽喻现实。能看出作者想要讨论的有很多，艾芙芭看起来也非常独立女性，但男性作家笔下即便是较为女权的角色本质上也没逃脱枷锁，能做到弑父的女角色太少了。06-19

有些欣赏不来这个故事，没有那么奇幻。也许作者本意就不是在写女巫的故事，而在写这个真的不能再真的世界。书中探讨的也无非是我们任何一个人都注定逃不开的亲情、友情和爱情，还有人与动物的关系，人与自然的关系及人与人之间的社会关系。我们在生活中面临的种种矛盾，作者可以说照顾的面面俱到。可我真的原本只是想看一个充满着魔幻色彩的女巫的故事，看来是我想多了。如果这是个电影，我可能会更愿意看，因为这文字实在是有些枯燥和无趣。02-24

这文笔配这故事可惜了……前半段都很好看，到女主和格琳达分别之后就不知所云了10-21

还没看完，进度一半，回家之前应该是看不完了。12-22

看伤了，艾芙芭太可怜了呜呜呜。一开始不太适应书里的语言风格，习惯就好了，童话改编加了些政治隐喻进去，挺有意思的，就是故事真的很伤12-31

虽然是因为音乐剧出的名，可书比剧本好多了02-20

我这么喜欢这个故事 都觉得后面乱掉了07-30

痛苦和忧疑诸多漫长，生死别离平铺直叙一句带过。明知如此却还是要过下去的人生。一个真实的故事。06-24

译文采用的情绪不连贯，忽深忽浅，我猜因此失掉了一些推动性的东西，结果情节了无生趣，人物行为也有点儿令人生厌。这本书可能在要求你不要细看，因为一旦细看就看不懂了...05-26

wicked小说是绿野仙踪的同人，wicked舞台剧是小说的同人。完全就是不同的三个故事。剧有一种迪士尼的强行合家欢的风味，而书则是一股丧到变形的宿命论；书里的统治阶级是希特勒式的，而剧里的则更加现代政客化；书里羊教授、费耶罗、艾尔芭都不得好死，剧里他们在失去之后隐姓埋名存活…有这么多不同，政治隐喻却是相当——制造敌人，制造异端，制造恐怖，然后获得愚众的和平。这样的统治，怕是迫害的代名词。06-13

马奎尔解构绿野仙踪，以恶人的视角看恶人养成，在人性本善和人性本恶之间寻求另一种解答。话说，期待续集啊啊啊啊啊啊！05-13

跟音乐剧其实差不多是两个不同的故事了……学生时候看英文版不觉得……现在看中文版真是污得不行……04-20

原先对《绿野仙踪》的印象已经不太明晰，但看完这本书，又燃起了对奥兹国的兴趣。不过，马奎尔笔下的奥兹国，倒是别具一番风味，更完整、更宏大，却也更现实、更讽刺。第一主角艾芙芭，从青葱少女蜕变为传世的西方坏女巫，她多舛的经历，惹人怜爱，却也叫人扼腕。她并非性本恶之人。马奎尔彻底颠覆了鲍姆的设想，呈现出的作品更为阴暗深刻（较音乐剧更甚），这般特别的童话新编是否能被接受，就留待各位看官判定了！（以及，最喜欢前半段艾芙芭和格琳达的校园时光XD 翻译再加一星。）03-29

买了电子书后几乎是一口气读完，非常好看的故事，相比之下音乐剧的改编很大，激烈了矛盾冲突，原作故事讲述了西方坏女巫的一生，有着丰富细节的奥兹国度。特别喜欢艾芙芭和费耶罗在翡翠城的那一段时光。翻译好棒，希望四部曲的后面能继续出。04-18

因为喜欢音乐剧而知道这本小说。读完之后，也喜欢小说，和音乐剧不一样的喜欢。作者马奎尔是金句大王，不仅仅在书里，在采访里也特别会抓重点——对于百老汇的改编，舆论莫衷一是，批评的声音都集中在与原著不符的设置上，马奎尔却泰然处之，认可多样诠释的共存：“《魔法坏女巫》的音乐剧是一出苦中有乐的喜剧，小说则是一出幽默的悲剧。”跟小说本身和音乐剧相比，马奎尔在撰写《魔法坏女巫》的过程中，或许发现了更为重要的东西，那就是界定他的写作生涯的基石：“我们唯一通用的语言源自童年。”03-21