电影意志

“在写影评的时候，你一定要知道你的心并不是公正的。虽然你觉得自己很诚恳，但你仍然是历史的人质、环境的人质，我们的思想也是我们自己身体的人质。”02-02

1.按照黑格尔一切实体皆是主体，那么电影也有其意志，对于当下来说，电影的意志则被现世观众的品位和资本市场左右。2.本书跨越了第四代至第六代导演，对纪录片和九十年代诞生的观影组织进行了深度研究梳理。3.“给予有限的认识空间，通过文化和财经手段调动人的欲望，利用人性的缺陷和弱点被塑造而成的单面人群体，如今，他们在选择，在抛弃，他们的行动充分体现了民众自愿的‘minzhu’原则，我们已经看不到他们其实是‘被动生成’的事实，他们已经成为新抑制系统的重要力量。”07-28

介乎影评和电影批评的文章，兼具趣味性和观点的独到，最喜欢其中关于独立电影发展的介绍。08-04

颇为精彩，值得一读。09-29

有点散，但很多观点和访谈非常有启发06-10

理论映照，又提供新知。这本书提供一种新的电影研究角度：社会学、思想史、心理学等，是一种介乎专业批评和观后感的文体。最喜欢第一部分，论述40-90年代中国电影思想史，社会心态与意识形态的完美体现。一个时代有一个时代的价值框架和思想局限，电影导演，概莫能外。而电影是历史精神的不朽肉身，它为观众提供了进入历史的可能路径。07-02

王小鲁是这个时代为数不多还在真正做学术的人，他的文字会稍显苦涩，不过真正进入他的电影世界，或许你会着迷。02-22

作者娴熟的游走在学院派文学批评和专栏作家之间，更偏爱独立电影，期待能有更多主体性意识强烈的中国电影能发挥影响力。书的前半段回顾和批判了改革开放后电影的人物意识和表达缺陷，随后开始歌颂90年代起步的独立电影，受制于电视普及和对摄影资源的垄断，独立电影只能借套拍和蹭拍电视纪录片的机会成长，随后dv出现、酒吧放映、bbs兴起，让独立电影在制作、播放和评价三个环节舒展开来，迎来春天，但管制和意识形态让主体性的表达不甚明显。进入2010年，贾樟柯为代表的反应山西郊区视角电影崛起，展示了人们在适应城市化进程时激荡狂野和无归属的内心，更是撕开了背后的虚无，小镇青年步入中年也走出了国门。电影是在造梦，在消费主义强势碾压人文价值的时代，期待王小鲁用招牌式的滞涩文字挖出导演不可被言说的价值内核，给出不同视野02-29

被安利了很多很多很多独立电影和纪录片04-06

《电影意志》——《电影政治》之番外篇，二者同读，可以呈现出一部相对完整的中国当代电影史，他所关注的那些地下电影和纪录电影，且有别于那些浮躁、洗钱、毯星、票房的电影活动史。作者有史家情怀，文字真诚，作为中国当代电影的亲历者和记录者，其笔下历历，果有《游侠列传》耶？05-22

意外发现书中某张插图里是我自己。05-27

中国电影方面 脑子最清晰的一个02-26

干货满满，既有对过去的理解与个人的总结，又有对未来但基于当下的探讨，最大的优点是作者跳出了电影这个框架，将电影与多个社会维度与哲学相联系，电影不再孤单，更加深刻与更加的易于理解02-11

王小鲁老师的最新作品，尽管只是一本相对松散的文集，但书名“电影意志”，直接点明了这些文章的内在贯穿线索。从侧重社会学和文化研究范畴的“电影政治”，到侧重电影本体论与精神内核分析的“电影意志”，王小鲁的影评与电影随笔文字，一直具有“兼容并包”的特性，这或许得益于他之于学院的电影学博士、之于江湖的市场化媒体影评人与之于体制的电影类事业单位工作者的多重身份。正是基于这样的个人背景，他能够在学术化的电影批评、传统化的媒体影评与网络化的自媒体影评之间贯通平衡，能够在本体论的电影研究与客体论的关于电影的文化研究之间纵横游走，能够在体制化的主流电影话语、产业化的电影营销文字与独立化的自由电影评述之间中立发声。在一个政治主导从未改变，而商业与资本越发侵蚀一切的环境里，这样的文字，实属难能可贵，值得大力推荐。01-13

电影是人类意志的表达。近年来新技术的突飞猛进，使得电影越来越超脱于个体创作，仿佛进化出了自己的意志。回望20世纪80年代至今具有代表性的中国电影，本书将“电影意志”的发展与转型过程完整地呈现给读者。12-25

这是讲话稿、博客，还是公号文章？需要文学表达的进修。05-03