哥尔多尼戏剧集

牛逼。绝对一顶一的喜剧大师。01-03

真正的世态喜剧，十八世纪意大利（威尼斯）的世俗事态，全部都跟男女之间的爱情有关，人物主要是商人、医生、仆人以及少许贵族，人物之间充满了欺骗、诡诈、说谎和无赖。哥尔多尼（1707-1793），第一次在意大利写出了剧本，将没有剧本只有结构的即兴喜剧改革为现实主义喜剧。《一仆二主》1745，孙维世译，有即兴剧痕迹，充满了滑稽和巧合。《狡猾的寡妇》1748，刘辽逸译。《说谎人》1750，焦菊隐译。《女店主》1953，焦菊隐译，老贵族与资产者的较量。属于戏剧历史上必读作品，历史地位大于今天的审美意义。04-08

哥尔多尼真擅长写仆人，几部戏里的仆人角色都令人印象深刻。《说谎人》里的主角的确称得上是吹牛皮不打草稿，连老子都敢蒙。"谎言/变装“的主题四部戏都有涉及，想起莫里哀的《伪君子》和王尔德的《不可儿戏》，似乎喜剧里总有谎言欺骗的情节。索尼大法。04-03

演出效果会更好一点吧05-31

哥尔多尼非常擅长制造幽默场面，小特鲁法多伺候两位主人用餐、骑士在门外对一个戏耍他的女人告白、追求者假装大度咽下苦头，无论放在哪个年代，无论用什么体裁来展示，都不会过时。10-20

哥尔多尼的作品喜剧为主，本书收录的《一仆二主》戏剧笑料很足，读的时候很是入戏，《狡猾的寡妇》同样如此，狡猾一词虽为寡妇定义，其实更多的是对上层社会的人性嘲笑。对于《说谎人》感觉更多的寓意性还是有些深刻的，谎言为谎言而生的时候注定是交织在一起的破灭必然。最后谈到《女店主》也许只是一部单纯的人物突出的喜剧。总的来说，哥尔多尼的作品有着明确的意大利式风情幽默，尤其是期待搬上舞台的《一仆二主》05-12

1、哥爾多尼曾說：「我們要求主要人物性格有力，有獨創性，為大家所熟知；要求幾乎所有的人物，哪怕是在插話之中，世都要有性格。」這是師法莫里哀而又超越莫里哀的態度。要塑造多種性格，哥爾多尼主張將相反類型的人物進行對比，這正恰與狄德羅的意見相反。但有趣的是，無論是狄德羅還是哥爾多尼，把自己的意見都講得斬釘截鐵，不可動搖。狄德羅提倡在性格與處境的對比中來寫戲，否定性格間的正反對比。在這一點上，成功的劇作家哥爾多尼用自己的經驗彌補了狄德羅的片面性。但他也喜歡用必須之類的詞彙來闡述技巧問題。對性格刻畫的大力提倡，必然會不滿意於演員臉上的那張假面具。 面目是內心的解釋者，演員必須具有靈魂。而假面之下的靈魂，則好像是灰燼之下的火花。2、戈爾多尼的一生，可以用伏爾泰評價他的一句話來歸結：他清洗了意大利的舞台。04-28

即兴喜剧和性格喜剧都是没有个性人物的戏剧，也就是说人物完全在被情节支配而不存在真实的心理活动，我现在很好奇“人”是什么时候登上舞台的。在说谎者一剧中，欧洲反抗家庭包办婚姻的传统达到了一个顶峰——列柳欺骗他父亲的那一大段谎言简直精彩，并且列柳在甲板上情急之下胡乱猜出的真相———反倒是一种隐喻—意味着谎言就是一种真实04-27

虽然《一仆二主》的情节一波三折，各种矛盾冲突紧凑连贯，但是一个女孩真的会选择嫁给那个杀了自己哥哥的男人吗？高乃依给出的解答跟哥尔多尼恰恰是相反的，不过这已经不重要了。该剧的看点主要在于一个仆人如何周旋于两位主人间的悲喜交集05-31

图书馆借来的，1999年7月第1版，还很新，显然翻过的人很少。但是，刚开始看《一仆二主》就把我逗乐了，《无事生非》《温莎的风流娘儿们》《第十二夜》《仲夏夜之梦》，甚至《威尼斯商人》和莫里哀的喜剧也没给我乐成这样。其余的，《狡猾的寡妇》还算精彩，《说谎者》和《女店主》没什么感思03-22

哈哈哈 哥尔多尼~~~不是每个人都能有智慧和耐心去读哥尔多尼09-11

太有名了，西欧戏剧史必考06-05