漫游者

《漫游者》满是朱天心对父亲朱西甯的思念，朱天心的词句排列极有特色，与朱西甯的粗粝冷峻截然不同。她的写作视角也新奇，像宇宙中的一艘飞船，黏在原地看地球旋转、旋转，视角从远到近又飞远，从高到低又拔高，不断延展，辽远广阔，粘粘的呓语眼泪似的不断下坠，而思念绵延不绝。09-11

去天涯海角找灵魂的落脚点，最后只会发现在心里。对朱家父女来说，字里行间都是心。09-18

“你的幸福时刻都过去了，而欢乐不会在一生里出现两次，唯独玫瑰一年可以盛放两度。于是，你将不再跟时间游戏，并将无视于那葡萄藤于没药，你将身上披着尸布活在世上们就像麦加的那些回教徒”09-07

很喜欢《漫游者》这部书，但有些在意唐诺在序言中一定将它作为小说的划分。我一直喜欢的都是朱天文，朱天心的小说（如《击壤歌》）从未引起过我的兴趣，然而从《三十三年梦》开始，我不但并未发现她对人事书写有何不妥（尽管此书出版后似乎伤及不少熟人），并且开始喜欢她絮叨的调子，除了少数太过甜嗲的台语口语出现令人不适、加之句子并非精简可咀之外，她如此恋旧长情不肯放手的事事物物的确令人喜爱，她这个文学家庭的氛围也着实令人羡慕，不过，因为《猎人们》里的李家宝，我的确不肯原谅朱天心也始终不会喜欢上她。对，除了叙事方式用了“你……”，以及天马行空之外，我始终不知《漫游者》作为小说的基点何在，与《三十三年梦》的区别何在，在我看来，她只是意外地较自己更轻灵，更接近朱天文而已。08-09

特别的小说写法，作者在茫然游荡的心情中寻找跟父亲有关的痕迹09-04

原谅我不适应这无叙事纯意识流的呢喃文体，阅读屡屡磕绊。对父亲的哀思感人至深，老灵魂朱天心终于直面死亡的母题。06-07

相较于书的主体部分（五篇文章），更喜欢附的最后一篇文章《<华太平家传>的作者与我》和唐诺的代序《那一刻：一个现场目击者的记忆和说明》。《漫游者》是唐诺最喜欢朱天心的一部作品，喜欢的基调是惊奇。唐诺说：“《漫游者》最终‘不那么像小说’，但像的不是日后悠闲端庄的汉赋，而是犹生于某个幽深、光影迷离、生和死界限不明、现实和梦境不分世界的楚辞。……我想的是《天问》……”11-11

这么高的辨识度究竟是怎么形成的呢，弱化情节，加西方文化元素，用（对于大陆地区来说）不常见的字词，异于常人的情感捕捉和表达？我明白这种分析是在舍本逐末。朱天心的魅力于我而言很复杂混沌，明知不是顶好的文章，但有魔力，让人忍不住想怎么会这么写呢，难道真是因为地域不同文脉传承有异？无法想象任何一个大陆作家写出此等作品，也不全是因为地域关系——其他台湾作家也不会这么写呀，那究竟是什么塑造出了这么独一无二的朱天心。06-30

这个时期的朱天心文字娴熟、想象力记忆力丰富，但是会很有疏离感。唐诺的序、以悼念父亲为题的几篇相对来说比较好进入所以也更容易被触动一点，父亲过世后去欧洲旅游的文字承载太多历史与文化的东西（还有无处释放的悲伤情绪），反而让人读得一头雾水，但我相信是好的。看了朱天心对父亲的描述与唐诺对“朱老师”的敬重，觉得朱西宁先生一定是特别温和良善的一个人了。// 「是了，你這也才醒悟，原來所有繁複的儀式是為了再確認死者的死；爾後更複雜鄭重的儀式，是為了防止死者的復活，例如壓上重重的墓碑。」08-07

通常小说家很少以“你”为叙事视角，这部小说集的“你”却挺合拍，形成了一种对话，死亡意象的侧影，记忆的回溯，似真似幻，虚实相间。07-28

华语文学中最好的悼亡之书（之一）p.s.那个叫“流择”的小马甲，是《我不是药神》的水军，被我揭穿后，丧心病狂，一直追着我骂……11-24

天心形容父亲不在后，自己“像一颗发射成功的人造卫星，无重力、无意志，不过是放到轨道上就可以运转自如了……”《漫游者》是写给父亲的一本书，也是天心最好的小说。女儿的悲伤化成老灵魂的游荡，她在世界行旅与阅读记忆、梦境与想象之间，思念父亲。小说的写法像赋。07-04

充满想象力与隐喻的抒情，但内在情绪其实是克制的。这种矛盾的自我呓语到底能承担和表达多少，从文体、到内容、到写作形式，我都非常怀疑07-08